本书是世界科幻泰斗罗伯特·海因莱因最受欢迎的十大佳作之一。描述了一个孩子和老乞丐在星际中遇到的种种奇事以及阴谋和背叛的惩罚，向读者淋漓尽致地展现现实的原生态和人性的善恶。其收录于《科幻世界》2004年5月下半月版的译文版，“白羊号”（黄道十二宫的第一宫）。
　　毫无疑问，根据作者来找作品去看并不是一个太好的习惯，这很容易让我无法接触那些不怎么出名却写出了好作品的作者，而且，一个好的作者，未必每一篇作品都能让人满意。但大海捞针的话，有一个方向也不是什么太坏的事情。
　　索比是奴隶，曾经差一点儿成了小偷，他加入了贸易商的行列，后来，又当了兵，身世大白的同时，他又成了富豪。
　　在小说中海因莱因的才华不止一次地令人从心底惊叹，在这些角色切换的过程中，索比的心理变化细腻而又理所当然——或者这是因为他后来对反对奴隶这一态度的坚决而使我产生了错觉也说不定。
　　当然，对于大师来说，这些仅仅是小菜，连开胃都不够。
　　情节上的巧妙安排和作者的功底我觉得没有太大的关系，一个不识字的农民同样可以编出不错的故事，而且在发现其中的破绽之前，故事就已经结束了。
　　《银河系公民》的好处在于……同一个人物在不同环境下的角色切换，只有在自己尝试之后才会发现这有多么大的难度。
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　　作者简介
　　罗伯特·海因莱因是美国最有影响力的科幻作家。他以高超的叙述技巧、精巧的科幻构思、极具时代感的激进思想以及对美国历史和文化的独特的科幻化阐释，赢得了无数读者的喜爱，被誉为“美国现代科幻小说之父”。
　　海因莱因同时也是世界科幻的“三巨头”之一。他的作品被译成数十种语言，在世界范围内广泛流行，是最受中国、日本以及俄罗斯读者欢迎的美国科幻作家。
　　海因莱因著作颇丰，多次获得各种科幻大奖，是第一位获得世界科幻协会授予的“科幻大师”殊荣的科幻作家。其代表作包括《双星》、《进入盛夏之门》、《星船伞兵》、《异乡异客》、《严厉的月亮》等。
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　　内容介绍
　　主人公索比小时候随父母到外星系视察，父母被杀害，他被人贩子买到各个星球当奴隶，在他大约十一岁时，被运到九星（尽管地球上奴隶制已经消失不知道多少世纪了，在这个远离地球的帝国里，许多不幸的人正象当初非洲黑人那样乘坐条件极差的太空船来到这里后买给当地的贵族或是随便什么出得起钱的人），拍卖时没人愿意甚至只出二十星元把他买走，最后一个叫巴斯利姆的老乞丐以九毛星元带走了他。
　　巴斯利姆实际上是X部队（当时银河系唯一反对和打击奴隶制的组织）派来的一名间谍，因为九星是奴隶交换的主要场所有，而且不归联盟管辖，那些运输奴隶的太空船据说德鲁贝克集团提供的，巴斯利姆正是来调查并取得证据的。索比并不知道老爹的这一秘密职业，但他已知道老爹不是普通的乞丐，他和老爹也不是奴隶和主人的关系。
　　索比很聪明，语言和数学都学习的很快，慢慢受老爹的影响他的性格变得坚强，对以前做为一个奴隶的痛苦回忆也有了正确的认识，在他人生观形成的重要阶段，老爹是他最崇拜的对象……
　　老爹经常叫他做一些诸如送信之类的工作，过了一段时间，老爹很严肃的告诉他如果自己被杀，要索比去找五个星际飞船长中的任何一个，并要他记下几段用其他索比不懂的语言写成的口信。某一天，这件事真的发生了，巴斯利姆间谍的身份发现并且被警察抓走，幸好他早有准备，审讯前就服毒自杀了。很巧，这时候五位船长中的一位西苏号的船长克劳斯的船停靠在九星，索比在邵姆大婶的帮助下，见到了克劳斯船长并把口信背给他听，克劳斯把他带到了西苏号上。西苏号是一艘自由贸易船，所有的船员属于西苏这个家族，族长是船长的母亲，这个船上的社会组成很是奇怪，船员对外来人很是不友好，称索比为“弗拉基”。索比隐隐约约地知道，老爹以前对西苏号有恩，所以族长才会认他为孙子，可他在这个家庭并不十分快乐，虽然他通过自己的努力成为了一名火控员（飞船上负责击落掠夺船的射击手），并成功击落一艘掠夺船。
　　现在说一下“同胞”，它指的是西苏号等自由贸易船上生活的人们，他们称其他人为“弗拉基”，对于这个奇怪的团体，我不知道该怎么描述他们，只好引用住在西苏号上的人类社会学家马德博士的话：“‘同胞’是自由的，这是他们可以引以自豪的东西。他们谁都可以告诉你，自由就是使他们成为‘同胞’而不是‘弗拉基’的东西。‘同胞’可以自由地漫游星际，不用束缚在大地上。他们确实非常自由，每艘船都是一个独立的王国，不用求人，可以到任何地方去，遇到任何不明飞行物可以决一死战，从不乞怜饶命。除非对他们有利，否则也不与别人合作。‘同胞’是自由的，在这古老的银河系中，从来没有如此自由的人。不到十万人的一种文化传遍了2。5亿立方光年空间，任何时候都可以完全自由的转移到任何地方去。从古至今没有一种跟它相似的文化。也许将来也不会出现这样的文化。他们象天空一样自由……但‘同胞’这个整体的自由是以牺牲每个人的自由为代价换来”
　　西苏号的族长想通过婚姻使索比留在西苏号上，船长却认为应该按照巴斯利姆的愿望将索比交给联盟并查明他的真正身份。船长终于抓住一个机会带索比去见许德拉防卫巡航舰长，索比通过他和指挥官布里斯比上校的谈话才知道，老爹的全名是理查德·巴斯利姆，是X部队的一个上校，服役期间表现出众，成为X部队的一个英雄。索比留在了许德拉防卫巡航舰，从一个小兵成为一个炮手，也了解了巴斯利姆生前全力反对和打击奴隶制度的一些事迹。
　　他的身份一直没有查到，令他有点懊恼。后来布里斯比灵机一动，用索比的脚印查到了他的身世，还真叫人吃惊，他竟然是和运输奴隶的太空船有关系的鲁德贝克集团的继承人（因为他父母双亡，又没有兄弟姐妹），别人都叫他鲁德贝克的鲁德贝克。
　　索比回到地球上的家以后发现事情的复杂程度远超过了他的想象，他父母拥有大部分股份的公司却被杰克伯伯（不是真正的亲戚）和威姆斯比法官操纵，而且他父母当年的失踪可能是人为的，也与这两个人有关。索比在莱达（他的表姐，但没有任何血缘关系，明显给两个人关系的发展留下了很大的空间）和加什律师的帮助下，夺回了父母留给自己的股份和公司的控制权，并协助X部队调查奴隶运输船的事。
　　一切的麻烦的事情似乎只开了头，索比睡觉前又听到了巴斯利姆象以前的许多个夜晚一样跟他轻声道别：“晚安，孩子。做个好梦……祝你好运！”

------------------------------------------------有点小感想------------------------------------------------

　　看了一部分之后，我很自然地想到，这本书的内容很适合做一款冒险类的电脑游戏。
　　主人翁的经历曲折，作者有很多奇异的想象，最让我觉得有意思的是对银河贸易飞船的“同胞”社会的描述，其中飞船上的商人有着非常复杂的家庭关系称谓，在我们生活实际中大多数语种用来说明家庭关系的称呼大概只有十来种，比如兄弟、姐妹、父母、叔姨、姑舅等等，但是这个族群却要用上二千多个称呼才能说清他们之间的关系，例如他们可以用一个单词来表述像“一度离开家族现已死去的母亲一系同父异母继舅”这么一种关系。作者也很具体的分析了产生这现现象的原因，例如建立一种体制，维持整个群体正常运转的需要。
　　作者对各个不同星球不同社会不同文化不同习俗的讲述，好像就真实存在一样。一部经典的优秀的小说就是要把虚构的故事讲得让人信以为真，一切都是自然存在的，没什么别扭的地方。可能就像上面别人评论的那样，大师就是大师，轻而易举地就能实现这种效果。

　　不管其他人怎麼看，至少已經在這個公會呆了兩年。
　　風暴、毒蛇、海山、神廟、王子、瓦斯琪（瓦許…和她的奶錘，我是公會第一個拿到的。）、NAXX（這裡也有克爾蘇加德的226的奶錘，我也是公會第一個拿到。）、藍龍、黑矅。
　　從T5到T7.5，回憶多多、樂趣多多、感動更多多。

風暴的王子

瓦許的首DOWN，開荒很辛苦，大家都在撿任務物品
時間應該是2008年05月06日

 
黑矅1+3的首DOWN，這個大家開荒得更辛苦

小展示一下16000G買的大象，還可以買材料、修裝備

　　（僅僅只回憶而已。）

　　人生總是伴隨著別離，有時候別離如期而至，有時候別離始料未及。
　　相遇的結局，一定是別離。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——摘自某劇。

转自：[::艾泽拉斯国家地理 BBS.NGACN.CC::] （http://bbs.ngacn.cc/read.php?tid=2123784&fpage=&forder_by=）

暴风城火车站售票厅里人头攒动，熙熙攘攘。
地精们拎着马扎在交易和综合频道同时刷着：easy for life，my friends！
偶尔有压低了鸭舌帽沿的牛头人用低沉的声音挨个密语：火车票，火车票要么？剃光的尾巴上露出一个吓人的刺青。

一票难求，具有艾泽拉斯世界特色的大好局面又一次展现在世人面前。
每人限购一张导致了长长的队伍一直排到夜色镇，排到无聊的人只好去杀小号打发时间。据说有人已经杀了三年还没买到票。
而这厢，人们都踮起脚尖和蹄尖紧盯着窗口前，齐刷刷恶狠狠的眼神吓退了几个企图加塞的狗头人

几个人低调的出现了，他们中间有男有女，有老有少。可惜华丽的服饰，自信的笑容，主流的发型纷纷出卖了他们，引得众人不断好奇的回头张望。可是他们仿佛听到，“要raid”，“赶时间”什么的这些词，纷纷紧张了起来。
果然事情发生了

战士
他提起盾牌，回头对儿子说,站这别动，然后吐血三升破釜沉舟华丽的冲锋
接着是团队警告响起：我已施放了盾墙12秒后结束买一张13号到北裂境的票。
然后反身援护儿子，途中一边擦了嘴角的血一边抽掉屁股上的箭头。众人早已被这自残血腥的景象中吓破了胆，待回过神来，
大头爸爸带着小头儿子早已绝尘而去。
乘客甲:单亲家庭不容易啊
众人:...

法师
乘客甲：嗨，你排队嘿，说你呢
分身1，你说谁？
分身2，你说谁？
法师： 你说谁？
分身3，你说谁？
乘客甲:咩~
众人:...

猎人
猎人：你好，麻烦买一张18号到北裂境的票，谢谢啊~
啊对了，给我的宠物也买张票吧，养太胖了，占地方
售票员:其实按规定战斗宠全价。你这只熊这么胖肯定不能战斗了，算半价吧
猎人：那要是像你这么漂亮的话就免票对吧？
售票员：讨厌！去死！
猎人施放了假死
售票员红着脸在第二张车票上偷偷写下了自己的电话号码

德鲁伊
走出售票厅，猎人对趴在地上冲着老鼠怒吼的肥熊说，装，接着装
肥熊：= =！

骑士
他身披黄金圣衣，胯下是千金宝马，但是买到票后扛不住20000多口唾沫差点淹死，只好无敌加炉石。群众纷纷
表示留下的宝马可以略解心头之恨，而且让一个曾经的完美执业提前回家对构建和谐社会的影响不大。

死亡骑士
众人眼见这厮只骑一头畸形酸驴，想到再丢一票可是大大不妙，遂将窗口团团围住。
哪知道此英雄一个死亡之握直接把办公桌椅售票员机都扽出窗口，众人皆惊，摸摸胯下，方才舒了一口长气。
售票员也万分诧异，扫了几眼人群，才定住神，于是猛的闭上眼，撕开第一颗纽扣说:
钱都是国王的，亲卫队不会放过你，劫个色吧！
死亡骑士：...

萨满
萨满悄悄的说:大哥？大哥在吗？
发送给萨满：?
萨满悄悄地说:我来晚了，刚才没赶上。再扽一次吧，谢谢啊，好人有好报
发送给萨满：...

潜行者
萨满悄悄地说：大哥?大哥还在售票厅吗？
发送给萨满：？怎么又是你
萨满局促的看了下脚底下的图腾，忍住了眼泪吸了吸鼻子
萨满悄悄地说：那啥大哥，麻烦您再扽一次吧。刚买的火车票被人偷了。好人有好报
死亡骑士:...

术士
看了半个小时，术士终于掏出手机，含着泪拨通了一个号码，他哽咽了：
喂，爸，妈，今年，今年过年我，我和我媳妇就不回家了

牧师
牧师趴在术士的肩膀上泣不成声

　　艾泽拉斯大陆目前唯一的神奇许愿泉位于拥有悠久历史的魔法名城达拉然。无数的名人曾经来过这里，投下许了自己心愿的一枚小小硬币。而今，这里成为了钓鱼者的乐园。虽然有点不厚道——恩，把人家许愿的硬币钓起来放进自己包包，好像相当之不厚道 ——但是却是相当有趣味的一项钓鱼/收集成就，奖励为一枚硬币。

  每钓齐一种硬币会完成一个成就，钓齐全部硬币，会完成“硬币大师”的成就，并获得一枚小硬币。许个愿望，把硬币抛向天空吧…… 。

　　在小喷泉里钓鱼约有65%会钓到真的鱼，15%会钓到铜币，10%会钓到银币,5%会钓到金币，剩下5%是垃圾．．．这样大家应该可以大概知道要钓多久了。

（铜币篇）

　　一个步兵的铜币 “我希望我能做我堂兄弟的工作，不外乎拉着木头漫不经心的到处溜达。 ”

　　很显然，他的堂兄是个伐木的.

　　阿隆索斯·法奥的铜币 “希望有一天，我能将圣光之道传布到万民之中，并教给他们三大美德的意义”。

　　阿隆索斯·法奥：当他投下这枚硬币的时候，他还是个小小的传道士；在此之后，他成为了大主教，将圣光之道传播开去，完成了他的心愿。 大主教阿隆索斯法奥在人类与兽人的第一次战争前，是北郡传教士神圣结社的领头人。战争开始后，由于北郡修道院被毁，年老的阿隆索斯带着存活的暴风城居民和其他传教士从暴风城逃到洛丹伦。之后，在他的弟子乌瑟尔光明使者的辅助下，阿隆索斯将神圣结社重组为白银之手骑士团。阿隆索斯于洛丹伦逝世，他的墓地位于血色修道院的旁边。 游戏里，已经看不见阿隆索斯的身影。但是，暴风城的大教堂前，还矗立着他的雕像。 除此之外，斯坦索姆还有以他名字命名的阿隆索斯礼拜堂。这里是他为乌瑟尔进行成为圣骑士的涂油祝福仪式的地方。

　　安斯雷姆的铜币 “希望我女儿能过得更快乐一些，更合群一些。她在这似乎过得很不自在……”

　　安斯雷姆是谁？ 安斯雷姆符文编织者是肯瑞托的一名法师。目前，他位于奥特兰克山脉的达拉然旧址边上。

　　安斯雷姆的女儿是谁？

　　“利刃”凯特林，黑水海盗的一名成员。 在“帅小伙子邓肯”的任务里，她说她不愿意过无味的生活，每天读些发霉的书籍，成天和灰白头发脊背僵硬烦闷无趣的法师们打交道。 那么安斯雷姆的愿望硬币，是在凯特林还未离家出走的时候投下。看看凯特林的原话，难怪她会不快乐不合群不自在呢…… 现在凯特林离开了束缚，成为了自由的海盗。安斯雷姆的愿望算是实现了，可是这真的是他所希望的吗？

　　阿图门的铜币 “想换个好点的马鞍，现在这个把我硌得慌。”

　　猎手阿图门：卡拉赞的BOSS之一。战马“午夜”的拥有者。以他现在在卡拉赞的情况来看，他应该换上了好马鞍，至少拿到午夜坐骑的人从来没抱怨过咯得慌。不过也有另外一说，阿图门之所以会嫌咯得慌，是因为打他的时候，很多人在捅他PP=_=

　　达纳斯的铜币 “巨魔必须死！”

　　达纳斯托尔贝恩是激流堡国王索拉斯托尔贝恩的侄子，联盟远征军的民兵指挥官。他在二次大战后追随图拉扬去了德拉诺，也就是如今的外域。如今，他本人坐镇荣誉堡，继续指挥连盟军战斗。 托尔贝恩家族的名字，来源与古阿拉索联军与巨魔王国的激战。他的先祖依格乌纳斯因此战扬名，他的宝剑因此被人冠名为托尔贝恩（Trollbane），意为巨魔毁灭者，据说家族原名为邓加里昂(Dungalion)。 达纳斯作为远征外域的英雄之一，人们在暴风城为了建了一座雕像，就在暴风城门口。

　　达纳斯到底在说哪个巨魔，没人知道，也许他的愿望，只是暴雪拿他名字讲的一个冷笑话。

　　朵娜的闪亮铜币 “我希望笨蛋阿尔萨斯掉进一坨猛犸象人的便便里。”

　　为什么是闪亮铜币呢？因为硬币的小主人朵娜是儿童节任务的主角，联盟孤儿朵娜。这个硬币显然是最近才投进去的。不知道又是哪个好心的冒险者带她去达拉然玩了？

　　朵娜住在外域沙塔斯的孤儿院里。小小年纪就显露出了不凡的萨满天赋。她的愿望，厄，鉴于外域很多猛犸象人，也不是不可能实现啦。

　　伊崔格的铜币 “希望提里奥的诺森德之行能够顺利成功，如果不能，也希望他能在光荣的战死。”

　　伊催格是个年迈的兽人战士。他曾在一、二次大战中驰骋沙场，为部落而战。然后在他得知古尔丹和燃烧军团的邪恶契约后，感觉遭到背叛的他遗弃了族人，独自流浪在洛丹伦。之后，他意外遇到了提里奥佛丁。在战场仇恨的驱使下，二人大打出手。决斗中，提里奥意外被崩塌的石块击晕，但正值的老兽人没有乘人之危反而将提里奥从崩毁的废塔中拖了出来，救了他一命。 从伊催格身上，提里奥了解到兽人的荣誉与品德。但是提里奥的联盟同袍无法认同，他们坚持处死伊催格。为了救伊催格，提里奥被剥夺了圣骑士头衔并被放逐荒野。然后他最后还是义无反顾的救下了伊催格，也让这老兽人见识到人类勇士的高贵情操。后来伊催格加入了萨尔领导的新生部落，在奥格瑞玛做了他的顾问。 提里奥与伊催格的故事，可以从著名的“爱与家庭”任务线中了解到。 在WLK中，伊催格被萨尔派往外域，再次与提里奥并肩作战。目前，他位于钢达克的银色十字军前哨点。

　　埃林·提亚斯的铜币 “当个盗贼真是辛苦。希望有天我能去追逐我真正热爱的事……”

　　埃林提亚斯是暴风城提亚斯奶酪店的老板。不过从他沧桑的外表看来，他明显有着不为人知的过去。在联盟玩家的著名任务线“失踪的使节”中，我们会发现这位奶酪大师不仅曾经是位杰出的特务，而且现在也和军情7处有着联系。盗贼辛苦吗？去做奶酪吧！埃林的愿望算实现了吧？

　　弗斯塔德·蛮锤的铜币 “希望我能死在另一本书里。”

　　弗斯塔德蛮锤是蛮锤部落的首领，狮鹫骑士库兰德蛮锤的兄弟。目前他位于辛特兰的鹰巢峰上，活的很快乐。与此同时，他也是小说Day of The Dragon中的重要角色，不过听说在新书Night of the Dragon里，他就会挂掉了……

　　吉恩的铜币 “呸，吉尔尼斯那口喷泉能实现比这多十倍的愿望！”

  吉恩格雷迈恩是人类七大王国之一的吉尔尼斯的国王。在二次大战中，经过一番犹豫的吉恩王最终加入了洛丹伦联盟，但是至始至终他却只提供了象征性援助，保存了吉尔尼斯的国力。 吉恩王相信他的军队足以应付一切问题，于是在战后退出了联盟。并在银松森林的国境上，筑起一道格雷迈恩之墙，以断绝吉尔尼斯与外界的一切联系。即使在亡灵天灾入侵时期，格雷迈恩之墙也未向逃难来的人类难民打开大门。 迄今为止，没人知道吉尔尼斯到底发生了什么。各种说法纷纷出现，有人认为吉恩是受死亡之翼影响，有人认为他与亡灵天灾勾搭，还有不可靠消息说吉尔尼斯已经被纳加占领。 总之吉恩和他的国民都是极端孤立主义者，什么都是自己的好，就是他们的想法了。至于吉尔尼斯的喷泉，谁知道呢。今天，我们可以在时光之穴的旧希尔斯布莱德买到吉尔尼斯净水，应该是唯一来自那里的物品了吧。 吉尔尼斯国境：

　　格雷迈恩之墙

　　英尼戈的铜币 “希望我父亲能回来……”

　　曾经的英尼戈神父是东瘟疫圣光礼拜堂中的一员，牧师们要跟他换T3套。同时在杀死克总后，他还提供丰厚的悬赏来换取克总的骨灰匣。奇怪的是，银色黎明从未收到过这样东西。

　　随后在龙骨荒原的系列任务中，我们会发现，英尼戈神父用骨灰匣从巫妖王手里换取了新生，如今，他已经是亡灵天灾的一员，并且有了新名字：赛尔赞 幽暮使者。

　　至于英尼戈神父的父亲，游戏里并没有任何线索。不过inigo monto神父的名字，来源于william goldman的小说公主新娘中的一句台词： "Hello. My name is Inigo Montoya. You killed my father. Prepare to die." 哈喽，我的名字是英尼戈蒙托亚。你杀了我的父亲。去死吧。

　　克拉苏斯的铜币 “愿我的祈祷能传达到我那些仍在格瑞姆巴托受折磨的兄弟姐妹们。我一定会解放他们！”

　　克拉苏斯表面上是肯瑞托的一名高等精灵大法师，实际上他是一条强大的红龙，并且是性感红龙女王阿莱克斯塔萨的老公，他的真名是考雷斯特拉兹。 红龙军团曾经一度被龙喉兽人用神器“恶魔之魂”奴役，甚至是红龙女王也不例外，只有克拉苏斯逃过一劫。被奴役的红龙军团被囚禁在湿地的格瑞姆巴托。直到克拉苏斯说服了青铜龙绿龙和蓝龙王，并在罗宁的帮助下，在格瑞姆巴托之战之战中取得胜利，才最终解放了所有的同胞和他心爱的女王，完成了他的心愿。 如今，克拉苏斯在诺森德龙骨荒原的龙塔顶，身边是他的女王。 克拉苏斯的真身，帅龙一枚。

　　凯瑞尔的铜币 “砰！爆了吗？我想听爆炸声。快爆阿！这枚铜币一定坏了，我看它是炸不起来了。”

　　凯瑞尔并不是魔兽世界中的人物，而只出现在魔兽小说中。所以，在魔兽世界中，并没有任何相关的地点物品模型之类。 在书中，他为死亡之翼服务，是一只丑陋疯狂狡猾黑心的炼金加工程师。作为很黄很暴力的疯狂地精工程师，爱好爆炸还真是很符合他的秉性。 当然，作为恶人恶报的典型，在书里他也死于爆炸，不过不是他自己制造的，而是罗宁与火焰魔像之战引发的。崩落的石块把他活活压死了。

  兰德鲁·郎绍特的铜币 “我能留着这枚硬币吗……？”

　　兰德鲁是荆棘谷藏宝海湾的一名NPC。玩卡牌的玩家可以找他兑换道具。 作为一名地精，爱财还真实他的本性啊。

　　 穆罗克的铜币 “一次就好——只要一次我就满足了——让我载那位姑娘飞一次……”

　　穆罗克也是魔兽小说巨龙时代的人物，游戏内并无相关模型道具等。 他是弗斯塔德蛮锤旗下的一名狮鹫骑士，负责守卫通往卡兹莫丹的哈希克港口，并遇上了罗宁和温蕾萨风行者。由于当时港口受到兽人袭击，船只损毁严重，罗宁恳请矮人们载他们去卡兹莫丹。 随后的事情就显而易见了，尽管穆罗克打心里头希望自己载的是大美女温蕾萨，结果最后他载的是罗宁。 在再罗宁去卡兹莫丹的路上，他们遭到红龙的袭击，穆罗克牺牲了，他的心愿永远无法实现了…… 不过说真的，暴雪是在给小说打广告么-。-

　　奔波尔霸的铜币 “诺森德的水不那么冷就好了，我被冻得要睡着了。”

  BlizzCon给的LM方的鱼人宝宝。 身为一个冷血动物，体温降低会冬眠还真是正常不过啊。不过不管你再怎么不想去，WLK开了，主人要去，没办法的事儿啊。 可爱的murky。

　　卡莉娅·米奈希尔公主的铜币 “希望那位英俊的普瑞斯托大人能够注意到我！他真是太有魅力了！”

　　她是阿尔萨斯的姐姐，洛丹伦的公主。老国王泰瑞纳斯曾经打算让她嫁给准备接管奥特兰克的神秘贵族，普瑞斯托公爵，但是最后却因为普瑞斯托的失踪而不了了之。不过普瑞斯托的真身乃是死亡之翼耐萨里奥，奥妮克希亚的老爹，没有嫁给他也算是公主不幸中的万幸。 公主后来如何没人知道。有小道消息说塞拉摩的卡利亚就是公主，也有说法是她被关在幽暗城，但是被一名被遗忘者牧师和一名圣骑解救出来，谁知道呢？ 游戏内也没有公主相关的模型道具等。

　　列兵玛库斯·乔纳森的铜币 “希望有一天能长出一脸漂亮浓密的络腮胡。”

　　这在英文是双关语，也可以理解为成为荣耀的老兵。事实上，当年的列兵如今已是将军，在暴风城门口你就能看见他；并且如他所愿，长着一脸络腮胡子。

　　萨兰蒂亚的闪光铜币 “总有一天，我要变得比这些法师都还要厉害！”

　　闪亮的铜币，想起来什么了么？ 她是沙塔斯孤儿院部落方的血精灵孤儿，和朵娜一样，是儿童周的主角。这个小家伙显露出了血骑士的天赋。有舅舅透露，未来这两个孤儿都将成为主线角色，并且成为冤家对头，而这个血精灵小萝莉有望成为大反派…… 其实我想问的是，暴雪是打算某天让骑士压制法师么？

　　侍卫洛文的铜币 “希望我能调离暴风城，也希望能再见一次瑟尔希。这城里啥好事都没有。”

　　侍卫洛文在暴风城专职负责温德索尔元帅的归来。他的愿望至今也没有实现，老老实实呆在那里做任务过路NPC吧…… 至于他想见的瑟尔希小姐，居然是部落方的一血精灵术士，目前位于悲伤沼泽的斯通纳德。至于这两人是如何有的交集，没人知道。 也有说法是瑟尔希是小说冰与火之歌的一个角色，有将事情弄的乱七八糟的倾向。

术士瑟尔希小姐：

　　斯塔文的铜币 “你们这些该死的法师竟然拒绝加速我们命中注定的爱情，只因为对方太天真而没意识到。我诅咒你们被毁灭！”

  斯塔文密斯特曼托，他曾经是月溪镇学校的老师，后来成为了一名贵族少女蒂罗亚的家庭教师。美丽的少女一举一动都深深吸引了乡下出身的斯塔文。他越陷越深，以至于几乎忘记了一个他从一开始就知道的重要事实：作为贵族家的长女，蒂罗亚早就跟某个贵族公子订下婚约。斯塔文曾经天真的以为这桩婚姻必定是父母安排而非蒂罗亚本意。而他幸福的幻想却被蒂罗亚那年轻英俊、出身高贵的婚约者的出现打得粉碎。愤怒、悲伤、嫉妒、自卑……那一瞬间斯塔文脑袋里恐怕刮起了一场人类负面感情的风暴。而将这一切推上极端的，恰恰是依偎在未婚夫怀中的蒂罗亚的一句介绍的话：“这是斯塔文叔叔，一位很好的老人……”他在日记中咆哮着：“叔叔？老人！我只不过比他们年长几岁而已！”(当时的斯塔文人界中年)他觉得自己被玩弄，被欺骗，而他满腔的爱意一瞬间转为仇恨和屈辱，以及歇斯底里的疯狂。几天后，雇佣他的贵族们死在了他的刀下，当然，也包括斯塔文深深爱着的蒂罗亚。 所有的经过，可以从联盟方任务链“斯塔文的传说”中了解。 看来斯塔文曾经去过达拉然要求法师帮他点什么，而被达拉然的法师们拒绝了。 我觉得吧，好人卡是致命的…… 在夜色镇，他的家里，你能看见已经变成亡灵的他。

　　而在旧希尔斯布莱德的旅馆，你能找到还是大叔时候的他。

　　温蕾萨的铜币 “Asto're da shan're. Turus Fulo Il'amare, A'Talah Adore. Isera'duna...”

　　温蕾萨风行者，著名的风行者三姐妹之一，大法师罗宁的妻子。她对血精灵怀有强烈敌意，坚决反对血精灵加入肯瑞托。她还将其他怀有同样想法的高等精灵组织起来，建立了一支名为“银色盟约”的武装力量。 银色盟约是联盟阵营，目前还没有任务开放。 这段话目前可能的翻译是“我希望为了我的荣耀，我将缔造和平，人民将会生存。兽人是……” 她目前位于达拉然里，和伴侣罗宁在一起。

　　瓦格斯的铜币 “希望桑德斯船长能快点把我定的那些酒给运来。”

　　大法师瓦格斯位于虚空风暴的紫罗兰之塔里。 他曾随联盟远征军来到德拉诺并建立了肯瑞瓦村庄，但是后来小凯王子和血精灵们把这里除了大法师之外所有的人都杀了，而瓦格斯则被囚禁在紫罗兰之塔的塔顶。 桑德斯船长则是一个伟大的冒险家，西部荒野传说埋藏有他的宝藏，而就那里的沉船遗迹来看，他应该已经不幸遇难了。 现在我们只能通过时光之穴来瞻仰他了。

（银币篇）

　　艾格文的银币　“真希望你们这些法师别老把脑袋埋在自己的．．．书堆里。”

　　即使是身为提瑞斯法议会的最强守护者，艾格文却始终对被男性垄断的议会及其所拥有的权力表示怀疑。她相信由远古精灵和长老们掌握的议会思想已经过于陈旧狭隘，不能下达高瞻远瞩的果断命令来对抗混乱。议会亢长枯燥的谈话和辩论也时常让她感到极度不耐烦。她渴望向上级和同伴证明自己的价值，却往往在许多紧要关头时作出英勇却有失明智的事情来。最后当议会决定结束她守护者的职责时，她抗命了。骄傲的艾格文并不信任议会，她计划由自己来选择接班人。于是，最后的守护者－－麦迪文在诅咒中诞生了。

　　艾兰里亚的银币　“愿我的妹妹们能了解到她们真正的潜能，愿她们的成就能使风行者家族声名远播。”

　　艾兰里亚是风行者三姐妹中的大姊，她还有两个妹妹希瓦娜斯和弗瑞莎。在第二次大战中，风行者一族遭到一群兽人袭击并截断了他们回奎尔萨拉斯的路。艾兰里亚双亲和么弟都死在这场战役中。从此这位冷酷寡言的女猎人就誓言杀尽所有的兽人来为她的亲人复仇。在随着联盟远征队进入外域之后，艾兰里亚就断了音讯，只留下他和图拉扬的儿子－－『救赎者』阿拉特独自一人在荣誉堡担心父母的安危，以及泰洛卡森林中一座以她为名的联盟营地－－艾兰里堡垒。

　　安东尼达斯的银币　“请赐予我力量，去改变我所能改变的；请赐予我勇气，去接受我所不能改变的；并赐予我智慧去分辨两者的不同。”

　　大法师安东尼达斯被誉为近代以来最杰出的大法师。他曾是达拉然肯瑞托议会的领袖，同时他也是珍娜小姐的老师。安东尼达斯引领达拉然度过了与兽人的两次战争，并在期间重建了紫罗兰堡垒来抵御外敌的侵略。虽然后来他日渐衰弱的身体让他无法常常离开达拉然，她的学徒珍娜在某种程度上尽责的扮演了他的眼和耳，持续的在世界各处搜集情报。

　　然而随着年纪的增长，安东尼达斯似乎也过度谨慎了起来。虽然他注意到了亡灵瘟疫的蔓延，却终究未能阻止它的扩散。一发不可收拾的天灾摧毁了整个罗德隆王国。后来在死亡骑士阿萨斯与达拉然叛徒科尔苏加德的联军下，紫罗兰要塞被攻陷，安东尼达斯也被天谴大军所杀。

　　编注：安东尼达斯的许愿文翻抄自神学家Reinhold Niebuhr所写的平静之祷文(Serenity Prayer)。身为教授却抄人家的书是不可原谅的(误)

　　杜安的银币　“噢，阿比迪斯，为何你从不多看我一眼？我愿随你前往天涯海角。只希望你能察觉到我的心意．．．”

　　杜安过去曾是老莫格莱尼所信任的伙伴之一。他、提里恩、阿比迪斯女士、以及伊森利恩和法尔班克斯曾在南海镇与莫格莱尼一起研究一块从战场上捡到的神秘水晶。这个聚会后来造就了一代神兵－－灰烬使者的诞生。秘法师杜安后来加入了血色十字军，并负责守卫血色修道院的图书馆。他同时也掌管着进入血色大教堂的钥匙。

　　至于杜安暗恋的对象大将军阿比迪斯则是血色十字军提尔之手的指挥官。过去她的父亲老阿比迪斯在与不死军团的战斗中牺牲，小阿比迪斯接替父亲成了新一任的大将军。在大领主泰兰、大审判官伊森利恩、大十字军战士达索汉都相继死亡之后，阿比迪斯率领着残余的血色突击军航向北裂境，迎接自己人生最后的终点。

　　编注：这一对已经无缘修成正果了．．．永别了~~血色十字军~~

　　范达尔．鹿盔的银币　“流沙之战，我希望自己可以忘了它曾经发生过。”

　　作为玛法里奥麾下的一个高级干部，范达尔暴躁的脾气和激进的思想常常使他和月神殿的高阶女祭司泰兰德爆发冲突。而流沙之战，正是人们相信最后造成大德鲁伊令人厌恶性格的主因。一千年前，一支古老，敏锐的种族－－其拉虫人，想要争夺卡林多大陆的统治权而和自负的鹿盔及他的夜精灵军队展开了激战。为了压制希利苏斯中大量出现的昆虫潮，夜精灵的大军进驻了这一望无际的沙漠中。然而从安其拉的堡垒里，永无止尽的异种蝎持续壮大着其拉的攻击大军，最后终于包围了整个希利苏斯。

　　基于一个错误的决定，范达尔指派年轻的儿子瓦尔斯坦．鹿盔前去协防受到虫人攻击的前哨基地南风村。然而瓦尔斯坦这一去就音讯全无，焦急的父亲只能苦苦等待孩子的消息。三天过后，一大群的其拉虫人出现在范达尔的主力军前方，牠们的将军在他面前抓着瓦尔斯坦浴血的身体，啪的一声将他撕成两半。鹿盔颤抖着跪了下来，任凭咆啸的夜精灵战士从他身旁冲向无数的其拉大军．．．

　　最后，鹿盔和他的军队被逼回塔纳利斯。在大批军队被毁灭和无数无辜生命被屠杀之后，范达尔．鹿盔一直以来的自负被彻底地熄灭了。他被迫寻求巨龙军团的协助，暂时封印了希利苏斯的昆虫大军。然而这场战争所带来的阴影，将一直盘据在他心中。

　　高等技工梅卡托克的银币　“这喷泉是怎么运作的？我也想自己造一座。”

　　地精数百年以来都没有一个国王或是皇族后裔了。他们比较偏好藉由选举的方式来决定最高的行政官员并设定服务的任期。诺姆瑞根的最高政府机关＂大技工＂局(High Tinker)过去七年来一直由聪明的梅卡托克所掌管。他是有史以来最著名的发明家之一，同时也是一个称职并有技巧的领导者。

　　当在办公室工作时，大技工局的成员被允许去取一个符合自己在局里身分地位的臭屁头衔，而梅卡托克自己选了＂地精之王＂。虽然后来他的错误决策让石腭怪与辐射尘夺去了他们的家园，也牺牲了许多人的性命，多数地精还是认为梅卡托克有足够的影响力去保有他的臭屁头衔。毕竟，他是个公认的好人。

　　编注：我本来想直接打＂你谁啊？请闪边凉快去＂，不过怕被说欺负地精所以还是介绍他了．．．

　　卡德加的银币　“图拉扬和艾兰里亚，无论你们在哪，希望你们一切都好。”

　　卡德加是最后守护者麦迪文的学徒。在他老师的意识受恶魔之王萨格拉斯控制之际，卡德加联合暴风城皇家勇士洛萨摧毁了麦迪文的肉身并解放了他的灵魂。后来卡德加和洛萨的副官图拉扬、精灵游侠艾兰里亚、民兵领袖达纳斯．托尔贝恩以及蛮锤矮人库德兰带领联盟远征队前往外域封印兽人耐奥祖所开启的传送门。之后就与艾泽拉斯世界断了消息。在黑暗之门重启之后，含卡德加在内的部份远征队英雄终于再次和友军取得联系，并招集冒险者一同抵抗燃烧军团与伊利丹势力的侵略。但是其中的情侣档图拉扬和艾兰里亚却依旧渺无音讯．．．

　　安纳斯提安．逐日者王的银币　“希望年轻的凯尔萨斯能够明白有一天他必须起身领导我们的人民。”

　　安纳斯提安是凯尔萨斯之父，同时也是最后一任的奎尔萨拉斯高等精灵国王，之后继任的凯尔就将他的人民改称血精灵以纪念在天谴侵略中牺牲的同胞。在近三千年前的食人妖战争中，节节败退的高等精灵已到了危急存亡之秋。安纳斯提安王决定派遣大使向南方新兴起的人类王国－－阿拉索求救。由于迫切地需要军事上的援助，精灵们草草地答应向人类传授魔法，以此来换取他们出兵共同抵抗食人妖的攻击。最后食人妖遭到了人类和精灵联军的惨重打击，从此再也没建立起属于他们的国家。

　　在从毁灭的边缘拯救了奎尔萨拉斯之后，安纳斯提安向阿拉索王国与索拉丁王的血脉许下了忠诚与友谊的誓言，人类与高等精灵在后来的年代中一直保持着和平的关系。在与兽人的第二次大战中，安纳斯提安王履行他的承诺派遣了部队与索拉丁王的最后血脉安度因．洛萨爵士共同作战。然而赢得艰辛的胜利之后，联盟各国的领导人开始为了领土和政治问题争论不休。于是高等精灵宣布废除与人类王国的一切条约，借口是人类作战不力，导致奎尔萨拉斯的森林在战争中被烧毁了大半部份。与联盟分道扬镳的精灵王国最后在死亡骑士阿萨斯所率领的亡灵大军猛攻下沦陷，安纳斯提安王于此役中丧命。

　　编注：顺带一提，太阳井高地的基尔加丹会掉凯尔爸的帽子，真是乱七八糟，不知在哪随手捡的。

　　泰瑞纳斯．米奈希尔王的银币　“希望吾儿阿萨斯能永远依循人民的最佳利益而行。”

　　泰瑞纳斯．米奈希尔王是罗德隆王国的最后一任国王。在他统治的七十年间，他力主创立的联盟共同抵御了兽人的入侵。也因此他被誉为自阿拉索帝国分裂以来最伟大的人类君王。他从小就很注重对他的继承人阿萨斯王子的教育，并让王子加入白银之手骑士团向伟大的圣骑士乌瑟学习圣光及爱民之道。然而在一连串的悲剧中，他精心栽培的儿子亲手杀了他，也结束了米奈希尔王朝在人类历史上辉煌的一页。

　　瓦瑞安．乌瑞恩王的银币　“希望国内的那场暴动能很快平息下去。我不希望任何人因此受伤。”

　　瓦瑞安．乌瑞恩是莱恩王之子，暴风城王国的正统继承人。在第一次大战中他的父亲死于暗影议会刺客迦罗娜的手中，暴风城也被兽人大军攻陷。皇家勇士洛萨和法师卡德加带着小瓦瑞安渡海向罗德隆王国的泰瑞纳斯王求援。随后北方各国组成了罗德隆联盟共同对抗部落的大军，第二次大战于焉展开。虽然在黑石山的战役中，最高统帅洛萨爵士在与部落大酋长奥格瑞姆的决斗中身亡，化悲愤为力量的联盟将士终究取得了最后的胜利。

　　在罗德隆王国作客其间，小瓦瑞安认识了年纪相仿的阿萨斯王子，两个年轻人很快就结成了好友。光复暴风城之后，在泰瑞纳斯王的强力主导下联盟各国募集了一笔庞大的基金，并请来了以艾德温．范克里夫为首的优秀石匠执行它的重建事宜。成年的瓦瑞安随后正式被加冕为暴风城王国的新国王，这也让一直视他如子的泰瑞纳斯王感到身为父亲般的骄傲与满足。不久之后瓦瑞安迎娶了一位美丽的皇后，并生下一个取名为安度因的儿子，藉此纪念救国英雄洛萨爵士。

　　然而好景不常，因抵抗部落所结成的联盟战后开始为了领土和政治问题争论不休。随后高等精灵与吉尔尼斯、激流堡王国都退出了联盟。瓦瑞安当然不会弃亡国时的救命恩人于不顾，他誓言只要有任何需要，暴风城王国永远都将站在泰瑞纳斯王这一方。然而暴风城的国内问题也开始日益严重。这件事起因于石匠们完成暴风城辉煌的重建之后，一群以卡特拉娜．普瑞斯托女士为首的贵族高层却拒绝支付这群工匠应得的报酬。最后，以范克里夫为首的石匠公会被驱逐出城，落草为寇，

　　组成了迪菲亚兄弟会在境内四处为乱。

　　在一连串的暴动中，瓦瑞安的年轻皇后被残忍的谋杀了。这件事对国王来说是个十分沉重的打击，直到过了一段时间他才重新振作起来。之后他一方面调派军队去平定民乱，一方面打算启程前往塞拉摩和珍娜女士商讨与部落间的外交局势。却在途中中了迪菲亚兄弟会的埋伏而成了人质，并转往奥卡兹岛囚禁。在国王失踪之后，大领主伯瓦尔推举年仅十岁的小安度因接任新王，神秘的普瑞斯托女士也当上了皇家顾问。随后暴风城王国的国政开始弊病频生，直到成为＂鬼狼＂斗士的瓦瑞安王再次回归。

　　编注：BLZ很明显的要把瓦瑞安捧成联盟方的新英雄，WiKi上甚至有人叫他"anti-Thrall"，看来大酋长要小心了！王者再临！ForGondor ！为了刚铎！

　　玛翼夫．影歌的银币　“伊利丹在哪里？”

　　在你心里！

　　玛翼夫．影歌曾和他的弟弟杰洛德．影歌(Jarod Shadowsong)一起参予抵抗燃烧军团入侵的上古之战，并在其中扮演相当重要的角色。战后，玛翼夫被指派为囚禁叛徒伊利丹的典狱长，并尽忠职守的执行这个工作。一万年后，高阶女祭司泰兰德．语风为了抵御燃烧军团的第二次入侵，擅自杀害了部份的看守者并释放了伊利丹。虽然之后伊利丹的确短暂的帮助过夜精灵，但不久他就再次和玛法里奥等人分道扬镳，开始执行属于自己的野心计划。对自己的使命近乎偏执的玛翼夫并不认为伊利丹应当逍遥法外，她组织了残余的看守者部队开始追缉这个背叛者，直到天涯海角．．．

　　最后在黑暗神庙的战役中，她在阿卡玛和一群冒险者的帮助下，杀死了这个一代枭雄，结束了两人长达万年的纠葛。然而临死前伊利丹对她说，失去猎物的女猎手将一无是处。没有了犯人，典狱长的执着也就失去价值了。感到空虚和失落的玛翼夫．影歌独自一人离去，从此消失在众人面前．．．

　　编注：一不小心把吐槽打到本文里去了XD

　　麦迪文的银币　“你听到三种不同的音调在脑海里回响。其中第三个音调在其它两个的喧闹声中几不可闻。”

　　麦迪文是最后一任的提里斯法守护者。提里斯法议会是一个为了对抗燃烧军团的威胁而创立的古老组织，透过众人力量的集结与传承，每一任的守护者都拥有远超过一般凡人的强大法力与寿命。然而在麦迪文诞生之际，他的灵魂就已经被污染了。恶魔之王萨格拉斯潜藏在他身体里，一步步的利用他完成征服艾泽拉斯的邪恶计划。最后被占据的守护者开启了黑暗之门并带来了兽人大军，摧毁了儿时挚友莱恩王的暴风城。同时麦迪文也被自己大义灭亲的学徒卡德加与好友皇家勇士洛萨所杀。

　　然而幸运的是，虽然洛萨摧毁了他被占据的肉身，却同时也让麦迪文的善良灵魂摆脱了萨格拉斯的控制。之后在他母亲，同时也是前任守护者艾格文的帮助下，麦迪文再次回到了人间。至此，命运多舛的麦迪文终于摆脱了恶魔的邪恶影响与守护者的宿命，以一个全新的身分引领艾泽拉斯的生灵创造属于他们的未来．．．

　　木拉登．铜须的银币　“愿圣光保佑我们这次前往寒冰北地的探险。”

　　木拉登是矮人皇族铜须三兄弟中的老二。他是一位伟大的战士，同时也是热忱的探险家。在罗达隆王国作客其间，他曾经热心指导年轻的阿萨斯武艺，并和王子结成了忘年之交。随后木拉登带着冒险者协会的部份成员前往北裂境进行考古探险。与一心替人民复仇的阿萨斯重逢之后，木拉登协助他抵抗魔将玛尔坚尼斯的攻击，并一起去寻找传说中的符文剑＂霜之哀伤＂。后来在一座古老洞窟里，他们发现了这柄受诅咒的魔剑。发觉不对劲的木拉登曾经意图阻止王子牺牲自己的灵魂来换取魔剑的力量，不过最终偏执的王子还是拔起了剑。之后木拉登就失踪了，守在外面的联盟士兵只看到阿萨斯带着霜之哀伤独自一人走出洞窟。王子对他们说木拉登已经战死了．．．

　　编注：话说阿萨斯还写了一封悼念函给铁炉堡的国王麦格尼，我看他阿搭马孔咕力了！（看了半天才反应过来，国服翻译成穆拉丁。在魔兽争霸三中，阿尔萨斯拔出霜之哀伤时，就把他杀死了。）

　　麦格尼．铜须王子的银币　“希望老爹和弟弟们都活的比我长。我可不是个当国王的料。”

　　作为铜须三兄弟的长兄，麦格尼被认为是这个高山王国理所当然的继承人。他有着强壮的体魄和机敏的反应，并深爱他的两个小弟胜过世上一切。在传闻二弟木拉登被杀及三弟布莱恩探险失踪后，铁炉堡之王陷入深深的悲痛与忧愁中。此外，麦格尼王的独生女茉埃拉公主遭到黑铁矮人达格兰．索瑞森大帝绑架的消息更是让他烦恼不已。许多矮人开始担心在麦格尼之后，他们还能不能在铁炉堡的王座上看到新任的铜须家族继承人。

　　编注：顺带一提，得了斯德哥尔摩症候群(误)的茉埃拉公主已经怀了索瑞森大帝的孩子．．．

　　编注：感谢巴哈版友avatar0指正翻译上的问题，感激不尽～～

　　一个乡下人的银币　“我真是太健忘了。希望我的记忆力能好一点。等等，我刚刚丢了硬币了吗？”

　　无从介绍起．．．在WOW中记忆力不好的人物可不只一个，例如：

　　1.林克(安戈洛环形山)：＂无人知晓的秘密＂系列任务

　　林克(Linken)是一个40级的地精NPC。他穿着绿色的斗篷，并带着一把剑、一面盾和一副神奇的回力镖。怎么看都很像任天堂知名游戏＂萨尔达传说＂中的主角林克(Link)，因此一般认为这是BZ设计师放在游戏里的一个小彩蛋。在林克所提供的任务中冒险者将一步步的协助他找回失去的记忆。

　　2.勘察员雷姆塔维尔(黑海岸)：＂健忘的勘察员＂系列任务

　　这位健忘的老矮人目前在游戏里并没有太多相关信息。唯一值得一提的是，＂健忘的勘察员＂(The Absent Minded Prospector)这个任务名称可能取自1961年的Disney喜剧电影"The Absent-Minded Professor" (健忘的教授)，并在1997年翻拍成"Flubber" (飞天法宝)，由罗宾威廉斯主演。

　　3.摩洛(卡拉赞)：＂哨塔服务员＂

　　在＂最后的守护者＂一书中提到，摩洛是大法师麦迪文唯二的两名仆人之一(另一名是厨师库珂)。他同时也是卡拉赞的管家。他是一个存在感薄弱却又来去无踪的怪人，甚至头上还带着奇特的马用眼罩。他曾和初来乍到的学徒卡德加解释他的眼罩是为了避免卡拉赞一些无法理解的神秘幻象影响他的工作。某一方面来说，摩洛是个忠心的仆人。他带着眼罩持续为麦迪文工作直到死亡降临那天。在大法师的心志受到恶魔之王萨格拉斯完全控制之后，留着眼泪的麦迪文杀了这位对他不离不弃的管家．．．

　　编注：究竟谁才是真正的凶手，李组长眉头一皱，觉得案情并不单纯．．．

（金币篇）

　　安度因．乌瑞恩的金币　“我希望能快快长大，感觉好像我已经十岁好几年了。”

　　小安度因．乌瑞恩是暴风城王国最新的继承者。他的名字取自二次战争时期联盟的传奇英雄安度因．洛萨爵士。在父亲瓦瑞安于出访塞拉摩的一次外交使节中失踪之后，为了继续维系乌瑞恩家族的统治权，年仅十岁的小安度因被加冕为王。以一个十岁的男孩而言，安度因天生的聪敏让他成为一位十分称职的年轻领袖，也适当的安抚了前任国王失踪对百姓所造成的惊恐和疑虑。虽然目前暴风城的大部分国政是掌握在摄政王伯瓦尔与皇家顾问普瑞斯托女士手上，然而大部分人民都深信这位年轻的男孩未来长大之后必定成为一位优秀的王者。

　　编注：小安度因在WOW上线时是10岁没错，不过如果游戏里的时间轴有随着故事发展前进的话，他现在应该已经12岁了(不愧是一个机灵的小孩)。

　　阿克蒙德的金币　“小喷泉，我想知道你是如何从我的愤怒中幸存下来的？”

　　在亡灵天灾势如破竹的席卷罗德隆之际，阿萨斯和科尔苏加德攻陷了达拉然王国，并取得了开启次元门魔法的神器－－麦迪文之书。于是在距第一次入侵艾泽拉斯世界失败的一万年后，强大的恶魔阿克蒙德和他的军团终于再次浮现在艾泽拉斯世界的上空。挟着万年来所累积的怒火，阿克蒙德就像打翻沙堡一般轻易摧毁了整个达拉然．．．

　　编注：不过似乎有个小喷泉留了下来？

　　阿萨斯的金币　“现在，我已经拥有了一个我期望中的王国，一片受我支配的土地。还能要求些什么？或许来份冰镇松饼好了．．．”

　　或许和原来所预期的有些出入，不过阿萨斯王子在某方面来说的确继承了他父亲的王位，并支配着一群由罗德隆人民转化而成的不死怪物。巫妖王阿萨斯现在在北裂境的寒冰王座上，啃着他美味的松饼(误)，统领着所有的天谴军团，一旦时机来临他将一举消灭艾泽拉斯世界的所有生物。

　　编注：冰镇松饼的原文＂frozen scone＂和寒冰王座＂Frozen Throne＂念起来十分相似，这算是BLZ设计师的小恶搞吧~~

　　阿鲁高的金币　“希望有天退休以后能回到我那整洁的小别墅，然后养一群狗狗来陪伴我。”

　　大法师阿鲁高曾经是祈伦托(Kirin Tor)议会的一员。在第三次战争中，天谴军团攻陷了达拉然并杀死了大法师安东尼达斯。一群残存的流亡法师逃到了银松森林，并决定设法寻求更强大的力量来保护自己。在经过一段毫无进展的研究后，激进的阿鲁高不顾同侪的反对开始进行禁断的招唤仪式来强化他们对抗亡灵的战力。随后，贪婪凶猛的狼人（worgen）应阿鲁高的招唤出现在艾泽拉斯世界。

　　狼人恐怖的力量很快的击退了附近的不死族，但不久它们就开始转而攻击达拉然的法师。疯狂的阿鲁高发现他可以透过满足食欲的方式来控制这群凶残的野兽，并借着狼人所散发的腐败魔力感染其它生物加入它们的行列。于是，堕落的阿鲁高把附了狼人魔法的铐镣强加在正常人类身上，让他们成为听命于自己的奴仆。在一天夜里，阿鲁高率领着他的狼人部队袭击了坐落于焚木村外山上的一座城堡。狼人们杀死堡垒的领主巴伦．席瓦莱恩男爵并将它占为己有。在阿鲁高的统治下，这座一度辉煌的城堡被重新命名为影牙要塞，现在它所散发出的邪恶阴影和血腥甚至笼罩着邻近的焚木村。传言阿鲁高正藏身在城内的高塔中不断扩充他的狼人大军，期待有日能君临天下．．．

　　编注：后来在被遗忘者的请托下，阿鲁高被攻入城堡的冒险者所杀。不过他在艾泽拉斯的邪恶行径似乎传到了北裂境的巫妖王耳中，现在天谴军团正打算再次复活这位疯狂的大法师为不死军团效力。

　　布莱恩．铜须的金币　“布莱恩．铜须到此一游。”

　　大冒险家布莱恩．铜须是铜须三兄弟中的老么，麦格尼国王和木拉登的小弟。他建立了冒险者协会，致力于探究艾泽拉斯的神秘事件，特别是有关矮人的起源和造物者泰坦的传说。布莱恩现在在北裂境风暴群山地区的巨人之城：奥杜亚(Ulduar)－－造物者所留下来的三大遗迹之中(其余两个分别是奥达曼和奥丹姆)。在那里他从主机阿本纳姆(Abedneum)所获得的信息将颠覆许多人对泰坦创世的既有印象。

　　编注：新泰坦创世史请参考：上古之神与艾泽拉斯的秩序

　　克罗米的金币　“只要一次就好，我希望人们和我打招呼时能别再开一些有关地精或是时光旅行的蠢玩笑了。”

　　克罗米是一个由青铜龙克罗诺穆所伪装的小地精。先前她在西瘟疫之地的安多哈尔处理时光寄生虫对时间轴所造成的损伤。同时在＂达隆郡的战斗＂系列任务中，克罗米也会协助冒险者拯救约瑟夫．雷德帕斯的灵魂。克罗米现在在北裂境龙骨荒野地区的龙眠神殿，并寻求冒险者协助确保斯坦索姆屠城事件不被恒龙军团所破坏。

　　编注：私心认为克罗米是艾泽拉斯第一正妹！！！

　　克尔苏加德的金币　“有时候......我真希望有人能给我一个又大又久的拥抱。”

　　克尔苏加德曾是肯瑞托最高议会的一员，在达拉然的身分地位仅次于领导者安东尼达斯。然而因为暗地里研究死灵咒术的诡异行径，使得他受到其它同袍的严重排挤。后来克尔苏加德背叛联盟创立了诅咒神教，依照巫妖王的指示在罗德隆王国散布亡灵瘟疫，造成了史无前例的大浩劫。

　　虽然后来他一度死在当时还是白银之手圣骑士的阿萨斯手上，然而在阿萨斯堕落之后，他的亡魂带着死亡骑士扫平了高等精灵王国奎尔萨拉斯，并藉由太阳之井的能量重新复活为一个强大的巫妖。克尔苏加德现在统领着大墓地纳克萨玛斯中的天谴军精锐，作为巫妖王最佳副手的他，已经准备好随时对艾泽拉斯的其它族群发起全面的攻击。

　　编注：原来诅咒神教就是艾泽拉斯的情侣去死去死团啊！还真是小看老克了．．．

　　珍娜．普劳德摩尔<吉安娜>女士的金币　“阿萨斯，吾爱，请回到我身边。”

　　珍娜小姐是普劳德摩尔海军上将的掌上明珠，同时也是阿萨斯青梅竹马的好友。同时，这位美丽的少女更是肯瑞托议会的明日之星。过去她和英俊王子间若有似无的情愫让罗德隆全国国民都为之疯狂。由于泰瑞纳斯王已是迟暮之年，身体也日渐衰弱，国民很乐于见到敬爱的王子能够成亲，让皇家的血脉能继续传递下去。

　　然而，在珍娜于达拉然学习魔法的这段日子中，她一直明白这段关系不会长久持续下去。她几乎从小就将全部心力投注在魔法的研究下，她明白自己真正挥洒的空间是在知识的殿堂，而不是在那华丽的皇宫中。因此，两人慢慢渐行渐远，并各自转向眼前繁杂的事务上，罗德隆的人民也因此大失所望。

　　编注：女人心海底针．．．

　　卡特拉娜．普瑞斯托女士的金币　“听着，小许愿池。如果妳够识相的话就给我妳全部的魔力。”

　　神秘的普瑞斯托女士是暴风城的皇家顾问。在前任国王失踪之后，她和大领主伯瓦尔一起协助新加冕的小王子安度因治理国家。虽然普瑞斯托令人难以捉摸的诡异建言有时是那么的不合逻辑，却总是能被摄政王伯瓦尔采纳。她的动机就如同她的来历一般神秘，不过这一连串的错误决策却造成了暴风城的国内情势越来越糟，民怨四起。从暮色森林、赤脊山等地所回传的求援战报一再的被搁置，更别说在燃烧平原等地的军事前线更是岌岌可危。联盟的勇士们持续抛头颅撒热血地奋战不懈，只期盼有一天希望能再次降临．．．

　　编注：倒台后的卡特拉娜．普瑞斯托女士被指控参予下列罪行，简直是罄竹难书，三只小猪！为了建造自己的巢穴，驱逐尘泥沼泽的巨槌肥肥们让他们无家可归 2.疑似在石匠公会用心重建暴风城后却拒绝付款，逼的他们落草为寇，成立迪菲亚兄弟会 3.涉嫌教唆迪菲亚兄弟会参与绑架暴风城前国王瓦瑞安 4.被怀疑是造成暴风城监狱暴动的幕后黑手 5.利用＂龙火护符＂控制超人公爵伯瓦尔．弗塔根，隐匿军情使王国各处危机四伏。

　　凯尔萨斯．逐日者王子的金币　“就一个人类而言，那个年轻的小学徒珍娜真是相当抚媚动人。希望她了解到我的优雅和能力。”

　　身为一个杰出且强大的巫师，高等精灵王子凯尔萨斯很快成为肯瑞托议会的一员。他不间断的魔法研究让他时常进出紫罗兰要塞，并在那里遇到当时还是安东尼达斯学徒的珍娜。虽然年龄的差距让他感到不安且缺乏自信，他还是立刻被这位有才气又美丽的少女所深深吸引。终于他试着向她告白，不过并没有获得女方的青睐。珍娜依旧十分专注于自己的学业胜过一切。后来珍娜与阿萨斯的绯闻传的沸沸扬扬，也让这场单相思无疾而终。

　　编注：不知道如果是指导教授安东尼达斯的话有没有机会告白成功？啊！我在想什么？

　　希瓦娜斯．风行者的金币　“希望我的姐妹和我可以一起长大，一起出嫁。这枚金币看起来相当古老了。”

　　希瓦娜斯．风行者在风行者三姐妹中排行第二。她们的双亲和最小的么弟都死于与兽人的第二次大战中。大姊艾兰里亚誓言复仇并杀尽所有的兽人，并在后来随着联盟的外域远征队前往德拉诺，从此音讯全无。身为游侠将军的希瓦娜斯则负起保卫家园的责任。然而在亡灵天灾之中，死亡骑士阿萨斯带着天谴军团扫平了奎尔萨拉斯。战败的希瓦娜斯被阿萨斯腐化成女妖继续为亡灵大军效力。后来女妖之王和一小群不死族脱离了巫妖王的意识掌控，取回自我的他们自称被遗忘者，誓言对巫妖王执行最残酷的复仇。

　　编注：虽然目前没有明确的数据记载希瓦娜斯的年龄，然而根据高等精灵110岁才算成年来看，这枚硬币可能有上百年的历史。

　　泰朗的金币　“许愿是愚者的消遣。拿着这枚硬币作为你们那颗珍贵眼睛的报酬吧。”

　　泰朗．血魔过去曾是古尔丹的秘密术士集团＂暗影议会＂的一员。在兽人屠杀德莱尼一族的战争中，血魔在当时的卡拉伯尔圣殿墙外无情的处决了每一个意图逃亡的德莱尼。直至今日，这些悲惨的灵魂依旧徘徊黑暗神庙的周遭。

　　在麦迪文被杀之后，古尔丹和他的联系也随之断绝。暗影议会的邪恶计划因此遭到奥格瑞姆．毁灭之锤识破。他宰掉了当时受议会控制的魁儡酋长黑手，自立为新一任的部落大酋长。在奥格瑞姆的整肃之下，大部分的暗影议会成员，包含泰朗，都死在这次的内斗之中。最后为了苟且偷生，古尔丹答应全心效忠大酋长奥格瑞姆，并为他建造一队前所未有的战士来抗衡人类阵营强大的魔法力量。透过战死的暴风城骑士尸体和之前死亡的暗影术士灵魂，第一位死亡骑士泰朗复活了。随后泰朗．血魔和他麾下的死亡骑士军团持续为了部落而战直到黑石山的惨败。泰朗在黑暗之门崩毁前逃回了德拉诺，并遇见了古尔丹的导师耐奥祖。

　　耐奥祖深知部落的失败最终将招致燃烧军团无情的惩罚。于是他计划开启通往其它世界的传送门，带领留在德拉诺的残存兽人逃离基尔加丹的怒火。为了达成这个目的，他派遣血魔重建黑暗之门并返回艾泽拉斯偷取两件强大的神器：麦迪文之书与达拉然之眼。虽然后来血魔成功的夺取了两样神器并返回德拉诺，然而这个举动也同时惊动了联盟方的领导者。联盟决定派遣一支远征队一劳永逸的解决兽人的威胁。他们穿过黑暗之门和耐奥祖的势力展开了大战，最后却仍然未能阻止异界传送门的开启。在仪式的完成之后，整个德拉诺也随之被撕裂并产生了大爆炸，从此和艾泽拉斯世界断了联系。

　　在混战中，泰朗在与联盟远征队队长图拉扬的决斗中被杀。但是他的灵魂却从死亡骑士的尸首中窜起，遁入外域一望无际的天空中。现在，血魔的灵魂仍躲在暗处殷切的期盼某个无知旅人来协助他再次重生。

　　索尔的金币　“葛罗老友，愿你安息。”

　　葛罗．地狱吼（格罗姆．咆哮）不仅是旧部落中首屈一指的猛将，同时他所率领的战歌部族也是索尔创立新生部落时最有力的支持者。地狱吼后来在梣谷的战斗中与深渊领主曼诺洛斯同归于尽。但他同时也解放了燃烧军团施加在兽人身上的诅咒，弥补了自己过去所犯下的错误。所有新生部落的兽人都将传唱他的英勇事迹直到永远。

　　提里恩．弗丁的金币　“希望我亲爱的小泰兰长大以后，有足够的力量保护他所关心的人们。”

　　提里恩．弗丁是由大主教阿隆索斯．法奥所亲自挑选的白银之手最初的五骑士之一，同时他也是联盟第二次大战中的英雄。战后他在壁炉谷和妻子卡兰达(Karanda)与儿子泰兰一起过着幸福快乐的美满生活，并受到罗德隆国民的尊敬与爱戴。直到有一天，他在一座废弃的旧塔遇见了一位残存的兽人隐士。由于过去大战所累积的仇恨，他立刻对兽人发动攻击。他们两个打了好几回合不分胜负，直到提里恩不巧被落下的石块所击晕为止。清醒后提里恩惊讶的发现自己并没有被杀，而是倒在路上被联盟的巡逻队所发现。

　　提里恩明白是兽人隐士救了他一命。之后他回到了那座废塔，兽人隐士伊崔格告诉他关于兽人过去的光荣历史和萨满信仰。弗丁在老兽人的身上见到了感人的伟大节操与荣誉，于是他决定帮助这个兽人平安的活下去。他回到城里向大家宣称兽人已经被他解决了，无法再对大家造成任何威胁。但是他的副官对他的说法半信半疑，于是决定带队探查当初弗丁曾去的旧塔。

　　后来伊崔格被联盟小队所俘虏，为了救他的弗丁也和同袍大打出手最后被擒。提里恩被众人视为叛国贼并拔除了他白银之手骑士的头衔，从此不准他再踏上联盟的领地。虽然他之后成功的解救伊崔格免于被处刑的命运，并帮助老兽人回到了索尔的新生部落，但是被放逐的提里恩却再也无法见到自己心爱的家人。他的妻子卡兰达骗小泰兰说提里恩已经死了，甚至为他举行了一个假的葬礼。最后伤心的小泰兰将对父亲的回忆及心爱的玩具战锤一起埋葬在冰冷的墓穴中。自此一别，他们父子再也无缘相见．．．

　　编注：解过＂爱与家庭＂系列任务就会知道，请跟我一起说：伊森利恩你他妈杂碎！

　　乌瑟．光明使者的金币　“年轻的阿萨斯必须学习用耐心去调和自己的力量。我祈祷有一天他能学会用关怀而非武力去领导人民。”

　　乌瑟过去曾是大主教阿隆索斯．法奥的学徒，同时也是圣光教派的坚定信徒。在目睹暴风城的陷落之后，大主教了解到有时光凭信仰是不足以拯救人民的。他决定建立一股新秩序来对抗世间的黑暗与邪恶。于是在斯坦索姆，白银之手骑士团诞生了。乌瑟被任命为史上第一位圣骑士，同时也是这个神圣武力团体的领导者。乌瑟和白银之手参予了联盟与部落之间最惨烈的第二次大战，并引领着联盟迈向胜利。在黑石山之战后，他的同袍，同时也是洛萨爵士副官的圣骑士图拉扬尊称他为＂光明使者＂，为联盟带来光明之人。然而在天灾席卷罗德隆的第三次大战中，乌瑟死在他最心爱的弟子阿萨斯手上。部份人将王子的堕落归因于他的教导无方，这也让他的一世英明蒙上了一层阴影。然而多数人，尤其是过去白银之手的圣骑士，依然十分尊敬这位一代大师。

（转自多玩魔兽世界专区）

　　（原文链接：http://zqb.cyol.com/content/2008-11/05/content_2418156.htm）
　　2008年，中国发生了许多惊天动地的事情：南方冰雪，拉萨骚乱，火炬传递受阻，汶川地震，台湾反贪，北京奥运，山西矿难，三聚氰胺……
　　许多事件在网络上都引起了激烈的争吵。与近些年我们已经见惯了的网络争吵模式相符，最洪亮的总是来自两个相反的极端的声音。

　　扛着“爱国主义”大旗，动不动就喊打喊杀的极左翼“愤青”，从网络时代初期就收获了一个“爱国贼”的封号。他们几乎总是帮国家的倒忙，因而非常对得起这个称号。
　　他们总是在怀念毛泽东时代所谓“强硬”的外交风格。但是，36年前，在美国还与台湾蒋家保持着外交关系，甚至还在台湾驻着成建制军队的时候，毛 泽东就能邀请美国历史上最反共的一任总统尼克松访华。苏联大军压境，国家危难当头，老一代领导人何曾像“愤青”们推崇的那样，只图一时痛快？
　　这些年，“左愤”们在与外国打交道时，总是一副好斗的公鸡模样，总疑心外人在算计自己，总觉得自己肯定是吃了亏，从不相信还有“互利双赢”这码子事儿；作为一个影响力有限的地区大国的国民，却老是像地球主人一样，爱为千万里以外国家民族间莫名其妙的纠纷打抱不平。
　　十几年来，各大主流报刊的评论员们，写批评教育这类“愤青”的文章都已经写溜了，也写疲了，可这些被教育者怎么仍然不明白“首先是要把自己的事情办好”、“最好的爱国，就是立足本职岗位做贡献”等评论员们老生常谈的革命道理呢？
　　我个人以为，今年，极左翼“愤青”们做得最没品的一件事，是在网上骂肯德基等几家知名外企对汶川地震灾区捐款太少，进而号召消费者抵制！效果倒 是立竿见影，大老板们都慌慌张张登上飞机直奔北京来追加捐款。但是，他们在痛骂其公关经理失职的同时，心里能不痛骂中国“愤青”们的亲娘吗？
　　用不了几件这样的事情，这些所谓的“爱国主义者”就能把“爱国主义”给彻底搞臭。
　　同样的，那些逢中必反的极右翼“愤青”，也有他们声称的“主义”。不过观其言行，似乎他们的目标，也是要把这种“主义”搞臭。
　　汶川地震发生后，达赖喇嘛的崇拜者、美国女演员莎朗·斯通说了句“这是报应”，惹来很多网民怒骂。在这时候，极右翼“愤青”不吱声也就罢了，可 他们却费尽九牛二虎之力硬拗，说莎朗·斯通的本意是好的。为此，甚至涌现出了一批网络“语义学家”、“翻译家”和“佛学家”专门抠字眼儿。即使在莎朗·斯 通本人已经承认自己确实说错了话、进行过道歉以后，这些“家”们仍然坚称该女说的根本就没错儿！--这样的事情并非仅仅一起。
　　在CNN就其对华报道中的偏颇表示道歉后，在一家着名论坛网站上，我看到一连串声声不绝的跟帖：“我没觉得受伤害，你不用道歉！”“我也没受伤害，不用道歉！”“我也……”--这类“纯属故意找抽”的事情，也发生过不止一起。
　　最不可理喻的就是，在陈水扁弊案连发后，大陆个别极右翼“愤青”对其毫无保留的“仗义”相挺。
　　7月21日，陈水扁以被告身份出庭，被一位64岁的男子苏安生从背后踹了一脚。在大陆某着名网站转载报道这一事件的新闻后面，跟帖几乎全是骂苏 “老而不死”等话的。数日后，这位苏老汉在出门锻炼时被人尾随并殴打，致左手开放性骨折，头部受伤。在同一个论坛网站，这条新闻下面，则几乎全是“打得好 ”、“此人的确欠揍”、“动刀的必被刀动，打人的必被人打，报应！”“天理循环，报应不爽”等等。在第一页的十余条跟帖中，对这位受伤老汉表示同情的仅有 一帖。
　　去年，曾经把陈水扁的女婿、亲家送进监狱的台湾“爆料天王”邱毅，自己被判入狱。大陆这边的极右翼“愤青”们，在网上也曾一片欢呼声。邱毅的揭弊行为影响了“台湾民主”的形象和“台独”运动的发展，所以，他们和台湾的“深绿”、“死忠”群众一样，也对邱毅恨之入骨。
　　马英九陷入“特别机要费”案时，“右愤”们则表现得有些幸灾乐祸。“民主”而“不独”的马，显然不如“民主”而“极独”的陈，更让大陆多数官民讨厌。“右愤”偏袒阿扁，可说纯粹就是“为反对而反对”。
　　前些日子，陈水扁发表声明称，查处他的案子是“政治清算”、“抄家灭族”、“成王败寇”，有网友马上跟帖表示：“我还是比较相信阿扁的说法。” 他说这话的时候可能忘了，如果阿扁的说法可信，那么今日的台湾就根本算不上他喜欢的“民主社会”、“法治社会”了--“成王败寇”的社会是什么社会？
　　去年4月16日，弗吉尼亚理工大学发生了美国历史上最严重的枪击事件。凶手打死32人、打伤多人后自杀。
　　事发后第一时间传出的消息称，杀人凶手是来自中国的留学生。“右愤”们马上在网上骂开了娘：“只有中国的教育制度才能培养出这么没有人性的学 生！”“这个留学生是不是贪官子女？”“此人可能是中国军情部门派到美国的特种兵，否则枪法不会这么好！”“美国大学今后应该拒收中国留学生！”
　　仅仅几个小时之后，凶案告破，警方查明制造这起惨案的是23岁的韩国籍男子赵承熙，他从8岁起就一直在美国上学。“右愤”们的指责全部落空。有人把“右愤”们这几个小时内发表的“愤帖”集纳起来，在网上集中进行了一次晾晒。其效果可想而知。
　　更败坏“右愤”声誉的“乌龙”名帖，是5年多以前发在着名网络论坛《天涯社区·国际观察》上的一篇《萨达姆拥有大规模杀伤性武器的证据很快就能找到，大家不要着急》。5年多来，天天都有人把这个帖子翻出来逗乐：“你慢慢找啊，我们不着急！”
　　很大程度上是由于这个如今已垒成万层高楼的名帖的存在，使“天涯国观”变成了“左愤”的乐园，原来已经有些名气的“右愤”ID,在这儿逐渐待不下去离开了。以一帖而致一个阵地易手，得发动多少个“网特”或者“五毛”，努力多少个昼夜，才能达到同样的效果？
　　物极必反。“愤”极岂独不然？
　　9月28日，徐友渔先生发表文章，也提到：“要区别一个国家的建国理念、立国原则和它的国家利益，它的地缘政治学考虑。头脑简单的人往往处于两 个极端，一种人在某个西方国家与我们发生纠纷或利益冲突时，对之全盘否定，连原来承认是先进的理想、原则、制度、做法都变得一无是处，如果还有人继续主张 参考、借鉴、学习，就被扣上’崇洋媚外‘或’卖国‘的帽子，这与其说是有志气，不如说是愚蠢。另一种人刚好相反，他们认为西方国家的宪政民主、法治是好 的，他们的一切对外政策就是正义的，以为与他们抗争就是否定我们原先肯定的价值，这种简单化的思维方式也很害人。他们应该懂得，你可以是某个好球队的粉 丝，但它的球员犯了规，你不能还是叫好。”
　　众所周知，徐友渔先生是一贯反对极端民族主义的。我们是否可以期待，他也写出批判处于另外一个极端，即民族虚无主义这一方的“头脑简单的人们” 的文章呢？如果他一旦写出了美国对外政策的国家利益和地缘政治学考量，以及这种考量与其建国理念、立国原则的背离，他会不会因此而受到自己粉丝们的一顿痛 扁呢？
　　每一种思想都有其存在的理由。也许，两类极端“愤青”言论的价值，就在于让人们“鉴”而远之：依“愤”而为，将误国误民，并且最终走向自己意愿的反面。

　　《保持通话》：城市电影新高度
　　转自天涯：http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/234592.shtml
　　■文／慕容天涯

　　如果不是因为翻拍片这一前提，陈木胜就不仅仅是应该得到表扬，而更有可能被盛赞。
　　两个小时可以用“过瘾”两个字形容。在近年的港片中，少有的出现了不考虑时间概念的观影状态。影片通篇呈现了一种近乎流畅无比的状态。对于一直躲在成龙背后，执着枪火、摆弄拳脚和讲述警匪故事的陈木胜而言，他太需要一部可以证明自己的作品，去摆脱某些桎梏的束缚了。
　　于是，《保持通话》很及时的就出现了。
　　故事明显很好莱坞。过程，是否很陈木胜呢？
　　这一张城市的名片
　　我们的城市电影定义，不是早期卢米埃尔给出的那个答案，也不是拍摄城市的标志性建筑物代表城市本身。因为照此说来，《料理鼠王》就会是再好不过的城市电影，因为巴黎铁塔的出镜率不亚于小鼠的烹调片段。
　　我们的城市电影，也不意味着这个城市的一个特征和地点被放大。就代表此是为这座城市量身打造的城市电影。
　　而是说，某些电影中，城市的意义超过了当作背景的功效，而成为了故事的一部分去起到一种化学反应的效果。
　　陈木胜一直都是城市电影的忠实守护者。近年来，他的电影作品中，一直展现着城市化的趋势。开篇的符号，也必是城市景象。这一点，在《保持通话》中也不例外。故事的开篇，便是和《三岔口》一般的航拍镜头。放眼当今的世界影坛，也只有西方的迈克尔曼对待城市的狂热与之相比有过之而无不及。而故事中，城郊的机场、大量的追车镜头、城市人的身份定位都显得较为熟悉。两个主角，也都是标准的城市中人：比如大Ｓ扮演的单亲妈妈设计师Ｇｒａｃｅ，和落魄的财务普通市民，由古天乐扮演的单身爸爸阿邦。
　　故事中，陈木胜一直在利用城市的种种先机和条件打造视觉奇观。比如那一场在任何陈木胜电影里都不可缺少的追车戏。追车戏其实是动作片导演的惯例出牌，只不过陈木胜比起枪战和拳脚，爱极这一桥段。桥段和不死一直是陈木胜电影的两个必要条件。如果主角很少死去是其不变的法则一。而惯例桥段追车，就被放大化处理，成为法则二。
　　这场追车戏的场面较为宏大。很富新意的分别展现了追逐的不同状态。从绿色小车的起步被甩，到干涸河床上利用体积优势近似闯关般行进。再到飞车行驶反道面对车辆接连而至的躲闪，和由此引发的几十辆车连环追尾撞击。最后，再由主角驾车穿越一辆装满可乐的货车，在满地可乐罐中倾覆。这一段流畅的视觉奇观，通过古天乐扮演的阿邦一系列表情的衬托，加之及时的镜头调动相结合，比如在反道行驶时恰到好处的顶角镜头俯拍，达到了视觉奇观般的效果。
　　而在空旷机场上，Ｇｒａｃｅ拉着女儿的奔跑配合着宏大的背景，就比较风格化了。陈木胜是不太会展示风格化镜头的导演，除了从高处俯拍城市，搞点流云飞雨，极少出现给人物长时间与环境契合的特写画面。当然，静态镜头倒是有些特例，具体可以参考《三岔口》里吴彦祖在海港阳光下的精致侧影。而除此之外，陈木胜只玩一点点简单的慢镜头，并乐此不疲的当作自己展示动作戏码的熟稔总结陈词。
　　不再是影子的陈木胜
　　陈木胜的作品，历来是无法被完全正视的。
　　对于这位从９０年代中后期开始崭露头角的香港商业片导演来说，他的影片一直给人的感觉是趋向于追求精良制作的商业大作。被称作神来之笔的《冲锋队之怒火街头》至今被很多影迷所津津乐道，如果不是《甜蜜蜜》，那一年载入金像史册的会是这部如今的眼光看似粗砺实则细品不俗的警匪佳作。
　　而陈木胜的电影，也的确延续了这一路线。如今的陈木胜电影，已经成为了每年香港片的例牌作品。不论是商业和口碑上，延续了其一贯的水准，至少它可以不会在香港电影陷入低潮的时候令人失望，已经实为难得。
　　警匪、枪火、爆炸、追逐、动作。这是陈木胜的几个关键词，在这些元素的打理之下，陈木胜顺理成章的爱极了以上述元素为基础的形式。
　　这部《保持通话》里，陈木胜一直在与好莱坞互博。由于古天乐的身份设置，陈木胜电影里的主角终于不再具备出色的身手和过人的本领。于是，陈木胜开始将影片的核心转向了情节。毕竟，再好的形式，也不可能永远去保持一个导演作品的质量。
　　故事的核心，即是通话，故事里，为了还原通话的过程和效果，开始出现了一系列的麻烦。这个过程，需要两个方面的完美发挥方可达到。前者，便是为了通话设置不同的桥段去干扰其完成。如阿邦的第一任务，到机场送儿子并告别。不过，显然这个设置放在影片里显得过分的“弱化”了。由于扮演阿邦儿子的小演员表现教平庸，纵有陈慧珊的出镜亦显得不具备戏剧效果。换言之，这不是一个成型的阻碍。于是，当情节需要，阿邦与张家辉扮演的警员辉哥初遇后，直到去Ｇｒａｃｅ的女儿学校之前，故事一直都处在模棱两可的境地，以上的铺垫，是无法提起被商业片宠坏的观者之兴趣的。这一切的缺失代入感的逆境，直到一个极端的桥段出现才告终结，那就是打劫充电器故事的开始。
　　于是，片子的核心内容，“保持通话”的第二个必备因素出现了，那就是人物的表现。显然，这部片子里戏份吃重的是古天乐。当然，大Ｓ扮演的Ｇｒａｃｅ的处境更危险。不过，相比之下，古天乐的表现都在被拿捏的过程中。缺乏表现力，便会出现无法提起观者兴趣的后果。而夸张，则过犹不及。于是，古天乐在这一段落开始过程里的表现，不单单是制造出少有的影院笑声。那面对娘娘腔店员的怒火，更为阿邦这个人物植入了一个动力。起初，这个人物可能只是被迫，到了此刻，已经成为了又一只亡命之鸟。
　　他终于开始了说得出做得到。这表现，比孩子嘴里说出几遍干巴巴的台词有力了不知多少倍。
　　古天乐的表现在此刻开始精彩，而这个故事，也从此开始踏上了正规。
　　陈木胜为了达到动作戏与文戏平衡的目的，以往的作品中常常出现一些较为刻意的煽情环节。也就是说，文戏与武戏如何结合，是陈木胜的老大难问题。过去，我们看到了太多的“陈式文戏”，比如《双雄》结尾吴镇宇的发飙，《三岔口》郭富城撒手换来的落魄连环撞车，《宝贝计划》的成龙落泪拥抱老父亲，《男儿本色》中谢霆锋面对吴京的双方“公平”之说辩论战。
　　但都显得刻意。
　　这一次，陈木胜将文戏完全消解。打散揉碎在每一段武戏里。只不过，最后的结尾还是故态复萌了，先是陈木胜的标志性处理。室外——室内——室外式的出入。以及近年来常用的结尾前必是仓库大战的方式。加上字幕现身前常有的警车警员充斥的熟悉画面。并在这个时候的陈木胜开始加入了一些人物刻意的对话。不过，这些段落由于过分的刻意，都显得较为突兀。
　　也就是说，当这电影不再像陈木胜，才更好看。
　　这也使人不得不联想，如果不是翻拍，这故事会如何？
　　终于还是胜利
　　不过，由于节奏的把握出色，也即是中间部分没有拖沓的文戏出现，故事的流畅达到了前所未有的高度，其实影片的场景变换较多。从初始的街路——荒山——关押大Ｓ的小屋——半山的别墅——机场候机楼——仓库。这一系列的地点都较为热闹。陈木胜只不过好在让这个其实只是“一线生机”的故事变得更现实化和平实化。力争还原一个真实发生的过程。比如在机场内，通过电话调动绑匪的场面，就像极了《谍影重重３之伯恩的最后通牒》开篇的伦敦火车站。不过，除去少数的镜头外，画面中很少有人群的特写，是其显得环境感有些缺失，不得不说是一大遗憾。
　　片中的演员的表现，则是第二个可以被称道的原因。大Ｓ的出场几乎都是哭戏。好在虽然她扮演的一个精通光电子的设计师起初看来不像，但是后来毕竟角色的设置占到了很大的优势。而古天乐，在这部片子里的表现不知道是不是可以与影帝近一点了。从年初的《一个好爸爸》到现在，他的表现正在力争摆脱一种将表情写在脸上的常见状态。其实，仔细观察近年来古仔的作品，从《导火线》里，他接到大佬命令前撞击小孩子前，那一段眼神的表现，和《门徒》里，自毁形象的出镜，就可以知道他的努力。
　　而站在高山之上，拨打电话的场景，与誓死到底面对“ｈｅｌｌｏｍｏｔｏ”惊喜的表现，还是很像一个城市的英雄，比之其从前的他，我们还是坚信那个观点：
　　黑，到极致便反射光芒。
　　至于刘烨，黑帮大佬的形象一开始比较生硬，他的语气和语调可不可以不再参考一些成型的例子呢？显然这一次，虽然有着白头的造型，和嚣张的姿态，但只能说是不过不失。
　　总体来说，在这样的一个历来商业片惯例出牌的“十一”档期，《保持通话》还是完成了一个商业片身上所有的任务。
　　故事足够吸引人、节奏把握得当处理流畅、配乐不俗摄影调度及时。最关键的是，陈木胜电影里的演员，终于开始了表演而不是作为打斗的工具去出镜。陈木胜的故事一直都热闹非凡，并傻乎乎的正义感十足。警匪、动作、城市，各种形式与元素比比皆是。但往往都由于多种原因，显得刻意和较为流俗。
　　可是，由于一个好故事，这次的陈木胜摆脱了所有被预见的问题。这会是一个暂时的，可见的胜利吗？但是，还是那个观点，由于这电影只在不像陈木胜时才好看。那就使得我们不得不去思考和假设，假设一、由于故事优秀，陈木胜的改编恰到好处，这精彩属于昙花一现，陈木胜依旧是他自己。接下里的作品，便会故态复萌。
　　假设二、陈木胜已经不再是以往的自己。
　　其实，说了这么多，我是多么希望，又是多么可能，陈木胜已经是新的自己了。
　　这一次，是不是有了一个新的名字接纳这个新的故事呢？
　　陈木胜的城市电影。
　　好吧，这一切就在城市。而陈木胜，可以被正视。

——————————————另一篇影评——————————————

《保持通话》：再现港片经典瞬间
　　文／家钥　　家钥江湖梦博客：ｈｔｔｐ：／／ｂｌｏｇ。ｓｉｎａ。ｃｏｍ。ｃｎ／ｊｉａｙａｏ
　　作为陈木胜一年一度的电影，《保持通话》是我连续第三年去电影院支持他的影片。而看罢全片，走出影院仍有着与以往两年一样激动的心情，这份心情难以抑制，甚至意犹未尽。在这短暂与漫长并存的过程中，我们亦可以明显看到陈木胜及其团队的长足的进步与质量的飞跃。
　　酣畅淋漓的视觉盛宴
　　陈木胜的电影一向以火爆见长，到了这部《保持通话》陈导演仍旧保持着这个最基本的特征。原汁原味的港片动作场面层出不穷，让人目不暇接。譬如前半段的部分中，古天乐饰演的阿邦驾驶着汽车街头连撞，迸发出的无数精绝视效，效果甚为惊人，全片以此一场动作戏就得让观众竖起大拇指，给其打个满分的了。
　　这场不是处于故事高潮而加入的追车戏看似说服力不强，但宏大的场面与非凡的想象力仍可以与陈木胜电影中的任何一场动作戏媲美。极富创意的追逐场面不仅剪接极速，镜头也充满动感，在由侠盗猎车手式的追车场面的配合下，电影让观众宛如亲身经历一场突来的变故，在银幕上随着演员任意驰骋，似足灾难片之中的爆裂场面，观众犹如冒险闯关却毫发无损，可以说在这观影过程中相当地过瘾。接下来，再由阿邦的汽车撞上了一辆满载可乐的货车作为结束，仿佛导演有意让人重温《冲锋队怒火街头》与《新警察故事》中的类似场面。
　　至此，动作场面的全面开花达到了最高潮。这一段的动作场面设计与镜头调度十分流畅与痛快，保持的总体效果从始至终让人感觉酣畅淋漓。
　　全片的视觉效果不仅止于动作场面上，从开篇的摄影与调度就可以见证影片的大气。破败的房屋、人物面部的焦急感，被成功的化妆与布景打造得真实可信。主人公大量的特写镜头与快速的剪接再配合上人物的表情，整部电影显得十分微妙且处处焕发着新的生机，慢镜头的巧妙运用也成为陈木胜电影的一个独特风格，他不同于吴宇森的暴力美学却也能让画面产生出真正的美感，更具优雅与震撼的力量。可以说，精美的镜头语言让全片更富现代运镜的绝佳风范。
　　港片的坚守与原版的超越
　　取材于好莱坞大片《一线生机》的《保持通话》，除了挪用其出色的创意与蓝本之外，基本上处处都有着港片抛不开的影子，那即是坚守。
　　陈木胜实际上是一个除了杜琪峰、尔冬升之外另一个还在坚守港产警匪片的香港导演。因为他的风格尽显火爆，与后二者还是有着明显的区别，所以让人难以发现，但在那些火爆的场面下，如果我们细细体会，便可以发现他的坚守。那是《冲锋队怒火街头》、《双雄》、《新警察故事》、《男儿本色》中的警察们奋力抗敌的决心，《三岔口》、《宝贝计划》中的主人公对那份真挚情感的坚守，他们，皆令人动容。
　　而这次，带有文弱气质的古天乐则成为了他们的接班人。
　　《保持通话》中的主人公与原版一样原是一名平凡普通的小市民，在同情心——这个人类最基本情感的恻隐驱使之下，成为了过关斩将的英雄人物。当阿邦的儿子在飞机上看到这一幕，高兴地拍手叫好时，观者不免难抑激动之情。正如影片古天乐常常说的那句话：“我尽力而为吧”。是的，只要你尽了全力，结果如何已不重要。阿邦救人就到底的事迹虽说仍有着超越常人的，但这毕竟是电影，弘扬的是武侠小说中路见不平拔刀相助的精神，何况今次还不是在路上，而是在电话里，阿邦一直面对着未知的危险，这种精神显得尤为可贵。犹如《男儿本色》弘扬出了青年人拼搏的精神一样，由此《保持通话》就应当值得赞扬。
　　这部影片的故事情节环环相扣，节奏飞快。秉承了原版剧情设置的同时，影片还对其进行互博，编剧画龙点睛般不时加入的小幽默与动人场面使得《保持通话》在娱乐性与思想性上都大大地超越了原版。并且，陈木胜在《保持通话》中让我们回味了许多经典港片的瞬间，一瞬亦是永恒，我们永远会被打动。陈木胜依旧以旧酒装新瓶的久违气息弥漫四周。虽然有着不少已经落入俗套的剧情设置，但通过演员的出色发挥陈木胜这次对原版的成功改编可谓水到渠成，陈木胜以情节作为电影的核心来对待，精心讲述的故事甚至可以说是实现了对好莱坞的超越。
　　陈木胜的全面胜利
　　如今，陈木胜电影这个标签已经深入观众的内心。每年一部电影的速度，不快不慢，在商业与口碑上的成绩一如既往地出色，而《保持通话》的出现，则让陈木胜达到了一个新高度。
　　陈木胜在全力完善故事的同时，他的另一个制胜法宝：对演员的调教，也开始起着显着作用。从开篇徐熙媛饰演的Ｃｒａｃｅ被绑架后惊恐万分的特写镜头我们可以一窥究竟了。这个能将所有动作明星抑或是偶像派打造成演技派的导演，功力到底不俗。《新警察故事》让成龙大哥痛哭流泪、《三岔口》将郭天王捧上影帝宝座、《男儿本色》则让吴京的反派形象从《杀破狼》中得到完整与蜕变。
　　盎”银河映像“挖掘出内敛演技的古天乐，近年来虽然不断推出新作，但却不乏精品。无论是《以和为贵》的阴暗残暴，还是《门徒》的颓废恶俗，都让我们看到了一个全新的古天乐，他不再是１３年前那个白净的杨过，《保持通话》中的他则代表了一种成熟男人的魅力。从那些阿邦开着车的细微表情我们便可以发觉，古天乐真正地成为了一个好演员。经过多年的磨砺，内敛却富有张力的演技在他身上表露无遗，而在《保持通话》中能达到如此精彩效果大部分的原因，应该是因为一个人——导演陈木胜。
　　如果你说演员的演技不好，可以看看徐熙媛的表演。她的表演虽说还带着青涩与做作，但《保持通话》中她已经走出了那些滥俗偶像剧的阴影，饰演的母亲形象尚可，发觉她挺适合演悲情戏的，不过徐熙媛在片中与古仔真正的对手戏只有一场，还是期待将来他们会有更好的合作。《男儿本色》将吴京的反派发挥得比较立体，《保持通话》让刘烨的反派形象之比《天堂口》有过之而无不及，相比后者那单薄且脸谱化严重的反派形象，《保持通话》中的黑帮大哥可谓让刘烨过足了戏瘾，特别是他十分冷静地拿出国际刑警的证件时的强悍令人印象深刻，这个反派真不简单。
　　最后，我要说，这部片是陈木胜的全面胜利，应该得到重视。陈木胜的全面胜利在于：故事相当抓人、节奏十分流畅、动作非常彪悍、摄影的不俗与配乐的震撼等等。由此可见，陈木胜是一个全能型的导演，每个环节都抓得很硬，与其作品中的情节一样没有丝毫的松懈与粗糙。他的作品是港片的集大成之作，《保持通话》也不例外，只不过他每次总是将警匪放到最核心的位置来处理。
　　然而，这次不一样，大胆地说，在《保持通话》中，他真的成就了一部经典。
　　因为看到他，能看到港片的希望。所以明年，或者以后，我还是会期待这个陈木胜。
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《保持通话》里的三贱男！！
　　作者：给个马甲你去顶
　　转自天涯：http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/234260.shtml　　
　　第一贱男：王祖蓝（此兄在香港那是相当的红啊！！！）
　　这个手机服务中心男，操着一副娘娘腔，把古天乐气了个半死，把我笑了个半死
　　唐僧式对白实录：
　　王祖蓝：“先生，帮到你，帮到你，等等，不要急不要急。充电器有美国产的、日本产的，中国产的，你要哪种？”
　　古天乐（汗）：“美国的。”
　　王祖蓝：“你要有图案还是没图案的？”
　　古天乐疯了：“有图案。”
　　王祖蓝：“要蝙蝠侠的还是宾尼兔还是翠儿？”
　　古天乐无奈：“蝙蝠侠……”
　　王祖蓝：“有灯还是无灯？”
　　古天乐绝望：“你再不给我我就要‘亮灯’（广东话：发火）啦！”
　　王祖蓝：“那就是有灯的了。等等，帮到你帮到你啊。不好意思，有灯的无货。”
　　古天乐崩溃地说：“那就没灯的啦！”
　　古天乐急着救人但电话又没电了去买充电器，好不容易偷了一个正在打瞌睡的人的排位号，岂料王祖蓝非常的罗嗦堪比《大话西游》的唐僧。等到古天乐好不容易选定产品后，他又与漂亮的同事纠缠，最后逼得古天乐开枪才买到充电器。
　　不过这段台词还没有最后一句恶搞香港前财政司司长“唐英年”的让人爆笑。在电视新闻报道古天乐打劫手机店的时候，王祖蓝对记者说：“我唐英年觉得这是个付了钱的贼。”
　　第二贱男：谷德昭（周星驰的老搭档啊！！）
　　谷德昭扮演路人甲，在车里一路哄女友，被古天乐拿枪指着要抢走他的车时，未等古天乐发话，他已经很“识相”的说：“明白了明白了。”然后乖乖下车。看到古天乐把自己的车开走又忍不住大叫：“爱惜一点啊，刚刚供完的。”
　　第三贱男——最贱最贱男！！
　　是个车上抱着女朋友半山浪漫男，此男演员最猥琐，最贱，刚还口口声声说：　“你放心，我会保护你一辈子的”，结果古天乐拿着枪一出现，他就立刻蹦走，跑步下山了！（这种货色怎么还不自宫啊！！）

监测者: "报告,我是@11679号文明的研究员,请总机开启穿越@165星云的虫洞,我准备返航."
总机:"你的监测时限还差200个宇宙年,请求驳回."
监测者:"紧急情况,@11679号文明的初级智慧生物决定在自己的星球上做强子对撞实验."
总机:"收到,请求批准,5秒后开启虫洞,请迅速撤离该区域1000光年范围,避免残余能量波影响."

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世界最大对撞机或将破解的五大谜团

　　据介绍，欧洲核子研究中心已经向外界宣布，该中心宣布将于９月１０日正式启动大型强子对撞机（ＬＨＣ）。该对撞机将致力于为人类解开一系列的自然奥秘，如大到宇宙起源之谜，小到微观粒子世界之谜。据科学家们介绍，该大型强子对撞机就是将无数粒子表面进行正面加速后碰撞，大型强子对撞机可以产生出目前世界上最大的碰撞能量的能力。每个质子在以接近光运行速度撞向另一个粒子的同时，可以载有的能量相当于一辆重４００吨的火车以每小时２００公里的速度前进时所具有的能量。
　　质子彼此撞击产生出　１４万亿电子伏特的高能粒子，相当于目前纪录的７倍。这些实验设施的最终目的是为了让核聚变炉变为现实。欧美日等各国更是作为国际合作项目投入了１００亿美元左右的巨额资金。利恩－伊万斯（Ｌｙｎ　Ｅｖａｎｓ）作为该项目的最主要工程师之一，他满怀激动的表示，“我十分感谢我们整个无与伦比的团队所有工作人员，大家克服了所有困难，夜以继日的围绕在大型强子对撞机研制中心周围，该大型强子对撞机的制作过程包含了所有人的辛勤汗水。”
　　事实上目前来说，人们对于大型强子对撞机的期待程度不言而喻，但究竟其将破解哪些难题呢。伊万斯表示，所有这些难题无外乎以下几个方面：质量、粒子问题；宇宙构成及起源；是否存在反物质；宇宙大爆炸的谜团；以及是否存在空间额外维度。
　　质量、粒子问题
　　在我们所学的课本中，质量被表述为是物体的一种基本属性，与物体的状态、形状、所处的空间位置变化无关。但是据科学家介绍，事实上世界上有些粒子含有能量，而有些粒子却没有，科学家们长期以来都在受到该谜团的困扰。据介绍，粒子是能够以自由状态存在的最小物质组分，但是目前科学家们仍未探明其中一些粒子的内部结构，尽管有些粒子实验显示其具有明显的内部结构。对于此，苏格兰物理学家彼得·希格斯（Ｐｅｔｅｒ　Ｈｉｇｇｓ）曾提出过希伯斯玻色子理论，但最终也只是假说。大型强子对撞机在进行实验的过程中，将可以使得质子对撞后达到极高的能量状态，这一能量与宇宙大爆炸后不久的状态相接近，正因为有着如此多的联系，科学家也就在积极的对其进行不断研究，希望通过探索能够真正在物质起源领域寻求突破。
　　宇宙构成及起源
　　宇宙的奥秘对于人类来说具有极大的诱惑，几千年以来随着人类观测工具的改进，对宇宙的研究也逐渐深入，然而事实上目前人类对于宇宙的研究仍处于十分低级的水平线上。目前科学家们将普通的粒子也即当前大家所可以看得到的宇宙部分称为普通物质，这些物质仅占宇宙整个成分的４％，也就是说剩下的绝大一部分都是未被“探明”的，这一部分通常我们将其叫做暗物质以及暗能量，而研究暗物质和暗能量的性质是当今物理学和宇宙学面临的最大挑战之一。事实上虽然暗物质无法直接被观测出，但它却的确具有能干扰星体发出的光波或引力的能力，暗物质是确实存在的，而科学家们目前也已经将暗物质研究列为宇宙工程研究中最主要攻克的项目之一。此外，科学家也在近几十年中不断对暗物质的特性提出了多种假设，但直到目前还没有得到充分的证明。据介绍，暗物质的总质量是普通物质的　６。３倍，自西方天文物理学家弗里兹·扎维奇首次提出暗物质理论以后，该研究工作在不断的深入探索中。在研究暗物质的过程中，另一个未知的物理学现象也再次进入到了人们的视野之中，那就是暗能量。暗能量和暗物质的唯一共同点是它们既不发光也不吸收光。而且暗能量是引力自相斥的，并且在宇宙中几乎均匀的分布。由于其难以观测的特点，暗能量与暗物质一样目前都处于研究的初始阶段。然而现在大型强子对撞机，却极有可能改写人类对暗物质与暗能量研究空白的记录。科学家们普遍希望通过即将启动的大型强子对撞机来一下子解开暗物质与暗能量的所有奥秘，真正在宇宙研究领域获得实质性突破。
　　是否存在反物质
　　与此同时长久以来，科学家就对反物质研究产生了极为浓厚的兴趣，事实上物质现象一直出现在我们的生活中，但它的孪生兄弟反物质却从未被我们发现过，而物质与反物质的关系就极为像正反电荷的关系，它们虽然关系密切，但是却无法同时出现，如果碰在一起就将最终一起消失，同时转化为能量。从根本上说，反物质就是物质的一种倒转的表现形式。爱因斯坦曾经在相对论中预言过反物质的存在：“对于一个质量为ｍ，所带电荷为ｅ的物质，一定存在一个质量为ｍ，所带电荷为－ｅ的物质（即反物质）”。而科学家们甚至想象在很远的另一座星球上，有个和我们的世界很像的世界，它将是一个由反恒星、反房子、反食物等所有的反物质构成的反世界。所有的物质与我们这个如今的世界都是反转的。而事实上，这样的假说也十分有可能存在，只不过科学家们目前并未搞清楚，为什么大自然对待其他相对应的事物都体现了平等的一面，然而面对物质与反物质现象却没有变现出应有的平等呢。大型强子对撞机实验室目前也期望通过该设备能够制造出自然状态下极为难以实现的条件，能够真正最终是人们看到反物质的庐山真面目。此外，科学家们也将继续寻找物质与反物质之间的差异，帮助解释大自然为何如此偏向。此前的实验已经观察到两者之间的些许不同，但迄今为止的研究发现还不足以解释宇宙中的物质和反物质为何在数量上呈现出明显的不均衡。
　　宇宙大爆炸的谜团
　　此外，科学家们对于宇宙大爆炸的研究的兴趣也极为的强烈，甚至有科学家还风趣的表示为不能出生在宇宙大爆炸时代而遗憾不已。然而不管怎么说，宇宙大爆炸研究对于科学家们的吸引力是显而易见的。１９３２年勒梅特首次提出了现代宇宙大爆炸理论：大约在１５０亿年前，宇宙所有的物质都高度密集在一点，有着极高的温度，因而发生了巨大的爆炸。而在大爆炸之后，宇宙不断向外膨胀，而最终形成我们现在这个样子。而美籍俄国天体物理学家伽莫夫也在随后的几年将广义相对论融入到宇宙理论中提出了热大爆炸宇宙学模型，丰富了宇宙大爆炸研究理论。科学家们表示，宇宙大爆炸与世界上的所有现象都有间接联系，而且与绝大多数人类还未能解开的宇宙谜团有着间接联系。地球上的现象如原子由中子与质子构成在宇宙初始阶段完全不同；由于地球温度不高，质子与中子及夸克分别可以由胶子所束缚，但是在宇宙大爆炸的机高温环境状态下，胶子很难将夸克束缚住，也就是说爆炸高温后的几微秒过程中才最终形成了目前的“束缚”状态。随着大型强子对撞机的投入使用，科学家们就可以成功的模仿那样的宇宙大爆炸的极高温状态，自然也就能够在“夸克－胶子等离子体”研究方面取得极大的进展，这也对于宇宙大爆炸研究来说是个具有十分积极意义的突破。
　　是否存在空间额外维度
　　空间是否具有额外维度也一直以来牵动着科学家们的思维神经，通常来说，科学家普遍赞成爱因斯坦相对论所提出的人类生活空间由三维空间加上时间轴构成四维空间。事实上在普通生活中我们也无法觉察到第四维空间，只有我们身处于宇宙使本身所在参照系的速度开始变快或开始接近光速时，我们能对比的找到时间的变化。科学家甚至表示，在宇宙中生活的人要比地球上的人寿命长，这也是不无道理的。此外，但是也有很多科学家认为还有额外的隐藏空间，只是人们在正常环境下难以察觉，如果再例如高温或者其他极端条件下，人们就可以发现这些额外空间。当然这也只是假说，是否存在科学家们也没有定论。不过随着大型强子对撞机出现，人们通过在其内里制造出极端的科学实验环境，到那时候科学家们就可以判定世界上到底有没有额外维度。
　　事实上，随着大型强子对撞机正式投入使用的日子一天天临近，科学家们普遍对于即将竣工的大型强子对撞机期待值空前的高涨，而且研究表明大型强子对撞机也完全可以肩负得起人们对于它的期望。但是与此同时，世界各地的许多科学家仍对其抱有否定的态度，其中最主要的一条就是其可能会带来空前的灾难。对于此，大型强子对撞机的研制人员表示，大型强子对撞机不会带来致命的毁灭，这种可能性微乎其微，如果说有什么根本性的改变，那就将是改变人类对于科学的认识，使得人们能够跟为清晰的了解整个世界，创造出更好的生活。
　　搜狐科学编译

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不相信这个试验能解决这么科幻的问题。
如果真能彻底解决，那就要变天了。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－下面是CB的一些评论－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　第二章•K歌之王•英皇时代
　　2000.09 《打得火热》
　　谁人又相信，一生一世这肤浅对白；来吧送给你，叫几百万人流泪过的歌。
　　在英皇交出的第一张成绩单，如同其内的主打歌，印证着一个K歌之王的诞生。
　　现在回头来看这张专辑，激烈的激烈，轻柔的轻柔，是一个不平均的、倾斜的、暴烈的专辑。但这并不影响专辑的可听性。很显然，EEG是卯足了劲要跟《Nothing Really Matters》一争高下。
　　第一主打《K歌之王》让歌迷耳熟能详，林夕+陈辉阳这个组合第一次在陈奕迅身上发挥出奇妙的化学反应，卡门歌剧+流行乐大乱串、古典音乐+流行乐过门旋律大杂烩，一锅乱炖下的《K歌之王》并没有沦为平庸和媚俗，凭借作曲陈辉阳扎实的旋律和林夕诚恳感人的歌词，《K歌之王》立刻将陈奕迅送上炙手可热的天王宝座。
　　其实到现在还有不少喜欢陈奕迅的人将其称为“K歌之王”，我却会感觉有些怪怪的。听过《K歌之王》的人都应该知道，这四个字是一种自嘲，一种讽刺，是讲一个人无论将歌曲唱得多么感人多么掏心掏肺，即便唱成了K歌之王，也无法打动他真正想要打动的那一个人。这是一首有关孤独的歌，要是怕难过，抱住我手；这是一首有关于不被理解的歌，拥挤的房间一个人的心，有多孤独？所谓人间惨剧，这便是现场上演。
　　经历了从《与我常在》林夕+EASON、《现场直播》陈辉阳+EASON的初步试水、到《黑夜不再来》林夕+陈辉阳+EASON的第一次聚首，《K歌之王》终成大气。这个组合伴随着EASON的英皇时代，从开始到落幕。陈辉阳这位受过正统英式音乐教育的钢琴诗人，把大段的歌剧和经典流行乐溶入了《K歌之王》。你可以听到王菲的约定，也可以听到比才的卡门。
　　谈完林夕就要谈黄伟文。黄伟文在这张专辑里率先交出的作品是《打得火热》。平心而论这首歌算不得优秀（黄伟文+陈辉阳这个组合状态不及林夕+陈辉阳），陈辉阳在电子乐方面的成就是相对平庸的，尤其是参照他的古典钢琴流派而言。但黄伟文随即的《低等动物》则让人大开眼界，将性与爱的话题写得诱惑十足，“热吻间勾起的想像/爱情其实是这样/留住你/是要为身体着想”几句歌词禁忌大开，配合暧昧火辣的MTV，这首歌在坊间也掀起不小的轰动。
　　此外，专辑内还分别尝试了爵士、嬉皮等等路数，正规慢板情歌《绵绵》引人猜想，多年之后还有人不解“绵绵”二字之意，但如果你明白林夕最爱亦舒，相信疑惑顿解；而《吹微风》《活跃症》都是不错的小品，特别是《活跃症》延续了陈奕迅本身的个性，有《Style》续集的感觉。
　　这张专辑中的《K歌之王》没有任何疑问的拿下了金曲，也宣告着陈奕迅英皇时代的正式开启，同时，那么多的恩恩怨怨绯闻也随之而涌现……

　　2001.03 《Shall We Dance？Shall We Talk！》
　　直到现在，这张《Shall We Dance？Shall We Talk！》也是许多歌迷心中最好的专辑。
　　专辑名代表了两种态度，并且交由黄伟文与林夕分别打造其对应的歌曲。《Shall We Dance》讲的是人生要积极，要及时享乐，“新鲜的晚装留过夜，就完全不吸引”。《Shall We Talk》则是探讨人与人之间为何疏离，为何有隔膜，如何去化解这些疏离与隔膜---Shall we talk?林夕在这首词里加载了许多的东西，着实令一首流行乐难见的变得如此富有人情味。一开始说“明月光，为何又照地堂？宁愿在公园躲藏，不想喝汤？”先说了孩子与父母的隔膜，“孩童只盼望欢乐，大人只知道寄望，为何都不太懂得努力体恤对方……”接着第二段孩子长大，则开始说感情，感情的疏离，“若沉默似金，还谈什么恋爱，宁愿在发声机器面前笑着忙”，结尾处当年的孩子，现在也垂暮老矣，有了下一代，“明月光，为何未照地堂？孩儿在公司很忙，不需喝汤。And Shall we talk？斜阳白赶一趟，沉默令我听得见叶儿声声降”。当年不理解父母的心境，如今换由自己作为父母，难受与心痛体会得比当年要多上百倍。此曲一出，既被当时的香港乐坛称为“乐坛难得一见的良心之作”，在一个泛滥你爱我不爱你的地方竟然有人在探讨真情可贵，自然让所有人瞩目。林夕在《Shall We Talk》中的控诉到了副歌部分变得更加激烈，“陪我讲，陪我讲出我们最后何以生疏？无法讲，除非彼此已失去了能力触摸”。城市高楼林立，人与人之间的疏离已是众人皆知的事实，林夕藉由一首流行乐去让听众思考，苦口婆心里面，也让不少人暗自流泪。这首人情味十足的歌曲，又怎能不让听众喜欢上陈奕迅？
　　选择在父亲节打榜的《单车》，则是黄伟文应景《Shall We Talk》的作品，不过他没有选择那么大的视角，而只是说了“我”与“父亲”。不要不要假设我知道,一切一切也都是为我而做。为何这么伟大？如此感觉不到。不说一句的爱有多好？只有一次记得实在接触到……骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱。黄伟文用淡淡的笔法写出幼时与父亲骑着单车游玩的场景。副歌部分“难离难舍，想抱紧些”，更写出了对这份父爱的眷恋与不舍。可是，父亲却随着年月的增长，渐渐消失在孩子的眼前。割舍感情，果真如说的那么容易做吗？
　　而在与父亲相处的那些时间，又有多少人，能如文艺片一样，冲口而出，“爸爸，我爱你”？大概我们都会觉得好土，好肉麻。瞧，这就是现实。
　　而当有一天，我们送走了父亲，自己为人父了之后，又愿不愿意，孩子亲口说出一句，“爸爸，我爱你”？
　　你，还会觉得肉麻么？
　　作为一张商业流行乐专辑，存在这样的歌实在是异数。笔者不知道多少次听《单车》听得泪流不止，为黄伟文所淡淡勾勒出了那种素描的生离死别而扼腕，这样的歌我不愿多听，不想多听，伤心、伤神。
　　在《Shall We Dance？Shall We Talk！》中《太空漫游》鬼马有趣，《失恋太少》疗伤圣药，《天使的礼物》向环卫工人致敬，都是值得留意的作品。末尾处《信心花舍》则特别值得推荐，因为它是Eason的歌里，少有的几首韵味十足的歌词，让人回味悠长。
　　歌名“信心花舍”，其实大可两层理解。
　　一层的重点是“信心”。花舍或许只是一个虚构的代名词，而最重要的是，有这样一家小店，开在心里某个角落，为你而开，我做一些事，也是为了你，但我又害怕这份感情的投入得不偿失，所以我给自己一份信心。
　　信心花舍，特殊为你开铺。这是我给你的爱，最象形的表达。
　　另一层的重点自然是“花舍”。你可以当做真正存在这样一间花铺，我是花店主人，而我喜欢的人，我愿意将这店中最美丽的花送给他。我对你的感情，都可以附带于花，一份份送赠给你。
　　放弃学做人，学插花消闲。我未计代价送牡丹，加印花送花被单。
　　粤语歌词大多注重意境，所以不要太强求将每句话都了解得那么透彻。你只要感受到这样一种情景，有这样一间花铺就可以了。无论是真实存在，开始开在你的心里，难道你就不想也送给爱人一束花朵吗？
　　长夜清早，梅兰菊竹；甚至自己，都可送到。

　　2002.04 《Special Thanks To》
　　感谢这一刻为我弹吉他的人
　　感谢吉他让我想起爱过的人
　　感谢爱人感动这爱音乐的人
　　让我能够用我的声音去感动人……
　　Eason的国语专辑常有凑数的嫌疑，歌词不达意，唱功也不尽力。但2002年的《Special Thanks To》，却是一张质量相当高的专辑，至今Eason在国语歌曲里的整体质量都没有超越过这张专辑里的某些歌。
　　《你的背包》作为专辑主打歌，大概是《Special Thanks To》内最出名的作品。寥寥百字，即将一个负着背包“情债”的苦主跃然歌内。《谢谢侬》俏皮有趣，MV更是让人叫绝，把一个跑龙套小演员的白日梦刻画出来。其他几首歌曲各有侧重，林夕包办的全碟词曲似乎是想与上一张《The Easy Ride》的黄伟文来个比拼。比较让人诟病的一点是专辑中有一半的歌曲是翻唱，但作为一张专攻台湾地区的唱片，沾染上台湾地区翻唱的风气似乎也是无能为力的事。所幸陈奕迅并非完全依靠萎靡曲风来占领听众耳朵的歌手，《男人的错》《人造卫星》等歌全面超越原作，值得肯定。
　　作为压轴歌曲的《狂人日记》，知道的人大概寥寥无几。曲名借用鲁迅先生的小说，歌词则是林夕对于当下世界的控诉。内容丰富，涵盖程度也相当之广。尾段以Eason招牌式的撕喊结束，让听者意犹未尽。
　　这张专辑在台湾为EASON赢得了第一个金曲奖，标志着EASON在国粤语市场的全面丰收。
　　（这里作者竟然没有评论《想哭》，这首歌也是我最喜欢听的歌之一。）

　　文/公元1874
　　原文地址：http://www.mtime.com/my/ad1874/
　　前言
　　很久就想写一个陈奕迅的专辑回顾，因为前期的资料搜集量实在太大，写作周期太长而屡屡作罢。中途断断续续写了几张专辑的乐评，也写了几万字的《陈奕迅音乐推广专题1&2》（这也是我最得意的乐评文字），几年沉淀下来，感觉这篇文章终于可以堂而皇之的面世了。
　　本文部分内容摘选自上面提到的《陈奕迅音乐推广专题1&2》。如要观看全文，请点击http://post.baidu.com/f?kz=180913640。
　　废话不多说，直接进入正题。

　　第一章 初生之犊•华星时代
　　1996.12 《陈奕迅》
　　其时的陈奕迅，风华正茂。22岁的他留洋归来，参加新秀比赛即获得满堂彩，星途一片坦荡。他靠模仿张学友而广为人知，这张处女专辑自然也摆脱不了学友的影子。特别是《伤信》一曲，着实有翻版学友的味道。不过仍然可以听得出陈奕迅并非想一昧靠模仿打拼市场，主打歌《时代曲》就很不一样。这首黄伟文的作品将陈奕迅一开始就定格于不同其他歌手的立场，当时的乐坛还沉醉于“你不爱我了，我伤心得要命，我借酒消愁，我沿着铁轨流浪”的苦情歌路线，而黄伟文打造的这首《时代曲》同样也是女朋友把主角甩了，唱歌的人却没有满面愁容，反而是坐在宴会的一角，心怀恨意的诅咒着对方。其实反观当时的黄伟文，他的路数都是这个调调，例如李蕙敏的《你没有好结果》，“等待欣赏某君，一刀插入你心”，歌词基本上都是让听众吓得不行的。
　　所以我觉得EASON能取得今日的成就，最应该感谢的不是林夕，而是黄伟文。林夕在这张专辑给出的主打作品《爱情，幼稚》固然歌词凄凉美丽，而且还算有点想法，但仍然是烂熟大街的苦情歌路数，看得出林夕对这个初生之犊并没有用上太多心思，而黄伟文就不同了，饱满怨恨的歌词配合江港生和陈奕迅联手作曲的快板慢歌，为整张专辑注入了一股清新的风气。
　　而《伤信》则是完完整整的随大流歌曲。西村由纪江的曲配合周礼茂的词，旋律优美，词中规中矩，《伤信》音喻“伤心”也是一种小乐趣，但整体来说这种情歌在当时乐坛实在太普通，不值得推荐。但要打拼市场，《时代曲》是不靠谱的，只能靠《伤信》这种歌曲，因为只有这种苦情歌才最来得市场。这不算陈奕迅的悲哀，而是整个香港乐坛的悲哀。
　　林夕打造的《爱情，幼稚》是一首稍稍区别于《伤信》这类苦味道的情歌。但其实也没有区别到哪里去，歌者在歌词里一个劲的说爱情啊，幼稚，其实感觉就像是《少年文艺》上一群初中高中生在那里故作忧郁一样，为赋新词强说愁。林夕这个时候匠气十足，加上扶持新人，给出这样的词无可厚非。当然，在当中仍然有亮点，例如点题的那句“刻骨铭心的，原来留在身边不会愉快；使我愉快的，原来是过去敷衍过的”周周转转之中，仿佛也透出那么点命运捉弄人的意思，让符合心境的人也会感慨一番。
　　反观整张专辑的词作者，林夕、黄伟文、周礼茂、潘源良的名字跃然纸上，这也注定了陈奕迅的第一张专辑起点高于其他人。优秀的词在某些时候更胜过一首好曲子。因为曲子进耳容易，但要长留耳朵里，还得需要让人回味的词。

　　1996.12 《一滴眼泪》
　　华星对陈奕迅的定位是台湾、香港市场双管齐下，于是同时发行国语专辑的用意也显得很明显。
　　这张专辑并没有太大的亮点，歌词整体来说，走的正是我上面批判的那种烂熟情歌路线。专辑找了当时在台湾炙手可热的创作人吴旭文打造主打歌《一滴眼泪》，整体趋于保守。为什么我这么说呢，难道一个新歌手你要他放得很开？不用急，听听同是吴旭文在这张专辑里的《Style》就知道了。这首歌大概是96年这两张专辑中最能展现陈奕迅演唱实力的歌。整首歌的风格靠近嬉皮士路线（这跟现在成熟了的陈奕迅恰好吻合），歌曲难度极高，到现在我怀疑陈奕迅自己还能否唱得这么有趣好玩。歌词大意是一个很嬉皮的男人教导大家应该怎么看待女人，看待感情，要有自己的“Style”。歌本身相当不错，词的灵光四射也让人觉得这怎么能和《一滴眼泪》是同一个作者在一张专辑里的歌词呢。
　　《Style》给一个新出道的小歌手，还是需要勇气的。换做今日，是决计不可能发生的事。所以很多人都怀念华星，这家公司大概是整个香港乐坛最能挖掘歌手潜在实力的唱片团体。可惜，死掉了。好人不长命这个定律，放之四海而皆准。

专辑名称： 一滴眼泪 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 国语专辑1CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 2000年1月 专辑曲目： 01. 一滴眼泪 02. 拜访 03. 爱到疯 04. 永远都天明 05. 情深怎么办 06. 我怎么可以哭 07. 学会爱 08. Style 09. 二个人的夜晚 10. 感情约

　　1997.11 酝酿
　　《一滴眼泪》在台湾的成功让华星对陈奕迅充满了信心，而《陈奕迅》获得的评价跟销量都比较中庸，这种情况下，华星推出的第三张专辑也是走国语，主攻台湾，而粤语专辑方面，陈奕迅和华星决定改变策略出击，花时间精心打磨。而在粤语专辑即将完整之时，吸取之前两张专辑一起发影响销量的教训，这次国语专辑先行出发，在97年末推出。
　　吴旭文、黄中原、何启弘等人联手打造的这张《酝酿》相当于《一滴眼泪》的加强版，走中规中矩的路线，似乎这样应对台湾市场是最稳妥的。主打歌《预感》和《酝酿》路数相当，调换个名字也看不出有什么区别，但值得一提的是，在《酝酿》中，陈奕迅终于开始摆脱模仿的影子，而录音方式也改变了，少了那么多后期的加工，陈奕迅的声音更加真实，沉稳而略带沙哑。用自己的声音来提升歌曲的质量，陈奕迅从《酝酿》就已经开始。
　　这张专辑的亮点是深白色打造的《Taipei City》，这首台北市邀请陈奕迅演唱的歌曲，朗朗上口，风格清新，也是我个人在这张专辑中最为欣赏的歌曲。整首歌中传达出的是洒脱自信、积极向上的讯息，这样一个摆脱苦闷情爱的陈奕迅，是最可爱的。

专辑名称： 酝酿 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 国语专辑1CD 发行公司： 上华唱片 出版年月： 1998年8月 专辑介绍： EASON 第二张国语大碟！ 专辑曲目： 01. 预感 02. 酝酿 03. 摊开双手 04. 换季 05. 爱的傀儡 06. 感动 07. 我终于放开了他 08. 好聚好散 09. 宠爱 10. LA’MOUR 11. TAIPEI CITY 12. 预感 (伴奏)

　　1998.02 与我常在
　　这是陈奕迅第一次转型的标志性专辑。在这张专辑中，你几乎可以找到以后和他有过漂亮合作的所有词曲监制人的名字。
　　陈辉阳、柳重言、林夕、黄伟文、刘志远、潘源良、刘卓辉、Beyond、因葵、Jim Lee、周耀辉、金培达，等等等等，除了这时候还在全心打造王菲的Cy Kong之外，陈奕迅往后所有专辑的重要制作人都现身了。首先说林夕和陈辉阳这对将来横扫香港乐坛的“夕阳组合”。这个时候的陈辉阳刚刚涉足乐坛，还在和因葵搞“余力机构”，跟林夕还没什么往来，所以这张专辑的第一首歌《现场直播》自然是因葵作词。这首歌本身就很独特，因葵的歌词风格愤世嫉俗是出名了的，配合节奏感十足的鼓点和陈奕迅懒洋洋的唱腔，值得反复玩味。主打歌《与我常在》的优秀不用多提，按林夕自己的话来说，每次见到陈奕迅，总要哼上两句“除非你是我，才可与我常在”。这首歌扫尽当年各大奖项，有那么一点“小天王”的意思。《与我常在》可以看作陈奕迅粤语作品的分水岭，从这个时候开始，陈氏情歌的路线开始逐步定型。歌词中你看到几乎都是那些常见的情爱词汇，但汇集到一起，却让人完全感觉不到一丝烂熟和矫情。“除非你是我,才可与我常在,一个人,从镜内发展恩爱;除非你是我,才可昼夜同在,恋不来?从厌倦里面偷取恨爱.”林夕的这首词作堪称佳作，把一个人的自爱，两个人的互爱写得妙趣横生。尤其是最后的点睛之句，“在一起，会有多美？在一起，也会不美。一个人，同偕到老不靠运气。”相当有意思。究竟是一个人好还是两个人好？林夕没有给出答案。倒是若干年后黄伟文在01年的专辑《The easy ride》里给出了一个参考答案，这是后话，暂且不提。《与我常在》几乎出现在陈奕迅每次演唱会上，并且与《明年今日》《K歌之王》一起作为压轴曲目，看得出这首歌在陈奕迅心中分量。
　　这张专辑里还有一首Beyond和其老搭档刘卓辉写的《爱没有左右》。多年后黄家强在演唱会上也自己演绎了一把，感觉上比陈奕迅要低不少。《那一夜有沒有说?》是黄伟文给出的压轴作品，这首歌里，黄伟文收起了玩世不恭，认真描绘了情侣分手前的一幕，很让人感动。
　　《与我常在》几乎尝试了陈奕迅日后大行其道的各类风格，虽然专辑还没有彻底摆脱之前《陈奕迅》以及国语专辑的中庸慢板情歌路线，但这种尝试取得的成功，各大奖项和销量的肯定都让陈奕迅获得了一个日后能完全展示自我的空间。一个天王，从此徐徐升起。

专辑名称： 与我常在 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑1CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 1998年2月 专辑曲目： 01. 现场直播 02. 与我常在 03. 爱没有左右 04. 生命有几好 05. 抱拥这分钟 06. 那一夜没有雪？(demp version) 07. 伴游 08. 跟我走好吗 09. 今天等我来 10. 敌人 11. 那一夜有没有说

　　1998.05 《我的快乐时代》
　　这张专辑出现了三首对陈奕迅而言相当重要的歌。一首《天下无双》，一首《反高潮》，一首《黄金时代》。
　　《天下无双》是林振强后期为数不多的作品之一，作为香港乐坛德高望重的前辈，词的水准自然无须多疑，柳重言的作曲仍然是走清新的抒情路线，再加上陈奕迅温暖的嗓音，继《与我常在》之后再次让EASON红透香港，毫无争议的拿下次年的十大金曲。这首歌的风格其实后期的陈奕迅尝试得很少，因为《天下无双》本身很纯粹，就是表达对爱人的感激。这种题材本身在香港就很少见，而陈奕迅后期的风格都是一种自我思索，在情歌方面更是被林夕和陈辉阳不停的尝试各种苦难，使得《天下无双》几乎成为唯一的代表。“若问世界谁无双，会令昨天明天都闪亮？定是答你从无双，多么感激竟然有一双我俩”。放眼望去整个香港，这种题材也少得可怜。多年后张学友活出生命演唱会，挑选了《天下无双》翻唱，歌神的实力也带给了这首歌另一种不同的味道。
　　《反高潮》则是黄伟文的个人风格代表作。在黄伟文出道十年精选的自己作品集里，曾经说过如果要选他带给陈奕迅的最佳词，除了《活着多好》，就是这首《反高潮》。反高潮是陈奕迅自己作曲，黄伟文的老搭档王双俊编曲监制，歌词本身说了什么呢？这个时候黄伟文的独特风格来了，歌词本身没有具体指向某件事某个人，而是某种状态。“反高潮”的含义，是指你再怎么高兴激动，也要冷静冷静再冷静。“敌不动，自己不动；厚脸皮，一刀刺进都不痛”，这种歌词是打上黄伟文标签的鬼马之作，末了结尾还要体现一下黄伟文自身的恶趣味，“这十八层怎么跳？……糟了！最近连高潮都停不了，连高潮都烦扰。”这种风格也成为日后陈奕迅的主要风格之一，《随意门》《人工智能》《King Kong》《最后的嬉皮士》等等一脉相承。
　　《黄金时代》更像是林夕自己的一次文字游戏。歌名像一支大气的饮歌，实则只是一对情侣的小恋爱。 《黄金时代》内的离离合合，由林夕笔下轻松跳过。点睛之句，无疑是“黄金广场内分手，在时代门外再聚”。 这首歌最大的亮点是陈奕迅个人的演绎，尤其是中段副歌的高歌，跟他之前专辑的歌唱手法有的明显的差别。陈奕迅从这张专辑开始摆脱了之前尚有模仿其他歌手的痕迹，开始走了属于自己的路子。
　　除此之外，专辑中《新歌+精选》也是一首有意思的作品，黄伟文用很多首歌名串成了歌词。所以早在《K歌之王》之前，这种概念就已经玩过了。当然，林夕的歌词来得更大气和悲怆，而黄伟文过于强调形式而显得歌词有些孱弱。所以《K歌之王》属于典型的青出于蓝而胜于蓝。
　　华星时代的Eason,开始从这个时候崭露头角。

专辑名称： 我的快乐时代 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑1CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 1998年6月 专辑介绍： 陈奕迅第五张大碟！ 专辑曲目： 01. 我的快乐时代 02. 我什么都没有 03. 天下无双 04. 黄金时代 05. 新曲+精选 06. 愈想愈无谓 07. 相信相依 08. 两种讲法 09. 请相信我 10. 反高潮

　　1998.12 《 （新歌+精选）》
　　1999.01 新生活 音乐会live
　　98年陈奕迅出了三张粤语专辑，可想而知他有多么的受欢迎。
　　新生活是他的第一张精选辑，相对其他歌手来说还算是有诚意的，19首歌有一半都是新的，虽然加了一些独白，但整体仍算是有质量保证。这张专辑在回顾过去的同时，主打歌《新生活》也有些承上启下的意思，属于《时代曲》+《我的快乐时代》的整合版。歌词比《时代曲》更狠，“旧情太多，新生活要好好过；世间要除去什么？物证摧毁掉五千亿个，也不要留低一个。”穿插整张专辑的独白让《新生活》这支碟有了点情景戏剧的意思，比起其他歌手平庸的骗钱精选，要来得精彩许多。
　　专辑中还有一首《超人的主题曲》，热血恶搞兼有之，很衬陈奕迅的搞笑风格。次年新生活音乐会上，陈奕迅唱得更放肆，好好的玩上了一把。
　　这场新年音乐会上属于陈奕迅第一次正式的大型演出，陈奕迅在台上玩得很开心，整场都在嘻嘻哈哈，这种嬉皮笑脸的风格只要是看过陈奕迅演唱会的人一定不会忘怀。相对于我的快乐时代那场音乐会，这场更显出了陈奕迅对于现场演出的控场能力。而“唱直播跟CD一样”，这句歌词便在新生活音乐会上由他自己亲身验证！
　　此外这场音乐会的亮点就是那首闽南语的《爱拼才会赢》，以及意大利语的《Se Vuol ballare》。进修过歌剧的他自然不会忘记在现场炫耀他的歌剧能力，此后每场演唱会来几句意大利文，几乎也成为了一种标志性场景。

专辑名称： 新生活(新曲+精选) 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑2CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 1998年12月 专辑介绍： EASON 出手以来第一张精选碟！ 专辑曲目： 01. 终于一百日 02. 新生活 03. 游移的伤口 04. 我什么都没有 05. 地狱咒 06. 与我常在 07. 抱拥这分钟 08. 天一半，地一半 09. 天下无双 10. 今天等我来 11. 回绝 12. 伤信 13. 我的快乐时代 14. 多一点 (Acoustic Version) 15. 时代曲 16. 游离份子 17. 我怕你不肯 18. 美满人生 19. 超人的主题曲

　　1999.05 《天佑爱人》
　　千禧年将至，各行各业都在讨论这个话题，世界末日的传言漫天飞舞，而乐坛自然也不会例外。很多歌手都发行了以末世纪题材的专辑，陈奕迅也没有例外，《天佑爱人》探讨的也是世界末日下人事的浮沉。
　　从专辑的具体曲目来看，《昨日》《今日》《每一个明天》三首歌是林振强描写末世纪的三部曲，探讨的昨日、今日和明天，人在末日下应该怎么生活的话题。重点依然是把握幸福，珍惜眼前人。林振强的歌曲向来是温暖人心，带着鼓舞人的力量，这三首歌在三个角度，但相同的都在勉励人进取。随后的《眼眉调》是陈奕迅第一次尝试爵士曲风，描绘的也是即将到站、酒吧即将关门等等“末时刻”的心态。而随后黄伟文就没有那么多温情了，《一》《如果这一秒钟你跟我讲你不爱我》前者在谢霆锋的曲子下愤怒得一塌糊涂，后者则是以小喻大，延续黄伟文的鬼马路线。“那次你说你寂寞，中英谈判；那次你吻我额上，东德开放；那次你引我妒忌，关西地震；那次你怪我负累，中东内战；原来战争会因某君那一票避免了……那次你抱我入睡，波斯湾政变，那次你怨我乏味，东欧核试”等等，把情侣之间的恩爱争执尽数配合全球时事新闻，看起来很搞是不是？没错，就是很搞!末了还来一句，“如果有天这一切一切都全没有了，这次世界会末日”，绝对算得上黄伟文鬼马词作前三。
　　最大的亮点应该是周耀辉作词，蔡一智作曲的《第五个现代化》。这首歌曲完全颠覆了“现代化”这个概念，通篇在讲科技如何发达，其实说的则是这些科技间接或直接的造成了人际关系的冷漠，探讨的是现代化如何造成人与人的疏离。蔡一智是香港首屈一指的混音大师，这次为《第五个现代化》所做的混音非常有味道，迷离的电子乐配合“现代化”这个主题，别有一番味道。
　　《我的世界末日》是呼应专辑里林振强三部曲的作品，温情四射，讲的是世界再如何末日，即使“建筑一一的倾侧”、“怪婴诞生”、“被臭氧围困”、“急急升高温”、“天魔星降生”等等，只要身边有你就足够了。这首歌的整体思想跟若干年后李克勤《世界末日的早上》差不多，是首不错的小品。
　　压轴歌曲《贝多芬与我》算得上陈奕迅歌曲中“心灵鸡汤”的头牌。黄伟文此次收起了嬉皮鬼马的路数，很林夕式的写了一首有关人生的感悟作品。罗曼.罗兰在《第九交响曲》的序里说，这是一条引导我们的贝多芬，走向生命出口处的路。她一定没有想到，若干年后，会有一首这样的流行曲，重新阐述着贝多芬眼里那条走向用音乐代替铺路石的生命之路。
　　贝多芬对人类的贡献有多大？勿论更多，至少他已随着他的音乐而不朽，后人尽可以仰视着评头论足。失落时，有《命运》；感受人生之痛，有《悲怆奏鸣曲》。《月光奏鸣曲》，《欢乐颂》，等等等等，带领你进入着世界不同的境遇里，随着天才脑中那个充满音乐的世界跌宕起伏。
　　而夜深人静时，带上耳机，听着这首歌，犹如与这位伟人对话，感受着他音乐的灵魂。
　　你可以不去理解晦涩的歌词，但你不得不正视贝多芬。
　　平常心，万籁无声的静；没有歌声充当引证，世界看来似乎亦很动听……

专辑名称： 天佑爱人 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑1CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 1999年5月 专辑曲目： 01. 昨日 02. 今日 03. 每一个明天 04. 眼眉调 05. 一 06. 第五个现代化 07. 快高长大 08. 如果这一秒钟你跟我讲你不爱我 09. 我的世界末日 10. 贝多芬与我

　　1999.09 《婚礼的祝福》
　　两年未发国语唱片的陈奕迅，这次一出手就交出了一首白金歌曲。《婚礼的祝福》大概算是陈奕迅第一首让大陆人知道他的歌曲，歌词在情歌圣手许常德的书写下，把一个“爱人结婚了，新郎不是我”的悲情男子演绎得入木三分，其中的歌词至今还没人所津津乐道，“我的请帖是你的喜帖，你要的一切如今都变成我的心碎”、“你和他，我和你，这是个讽刺的交集；是你太残忍，还是我太天真，你要我来就真的出席”，几乎重现了当年《伤信》中那个极度受伤的男子。这首歌俗吗？很俗，但是所幸，专辑内第二首歌就和《婚礼的祝福》划清界限。与梁汉文合唱的《拔河》开始互相勉励，互相安慰，从开始的叙事，“你说她又失踪，一整夜电话拨不通”，到中段质问，“感情怎么分割怎么曲折都等她选择，你争的究竟是爱，还是种资格？”把感情已经有裂痕的情况下，是否应该放手这个话题由两个男人来琢磨，效果奇佳。整张专辑的情歌路线延续得很好，接下来《我的开始在这里》《伤心证明书》都不停的在《婚礼的祝福》与《拔河》中兜兜转转。末尾《一个两个三个四个》也比较有意思，国粤语的交差演唱把这首较为普通的歌唱出了别样的味道。
　　从《婚礼的祝福》这张专辑可以看出来华星对于陈奕迅的定位，少了粤语专辑中的那么多尝试和风格，一心一意专攻烂俗情歌路线，从词到编曲无一不是这种风格。很多歌手都会走这种路线，国语俗得不行，粤语则相当有质量（最有代表的应该是许志安）。但是对于听众来说，似乎不太能接受这样两极化的陈奕迅。所幸这是最后一张这类情况的专辑，陈奕迅从这之后就摆脱了还要拼市场的心态，逐渐成熟的他开始走了一条与其他人都不同的路，《婚礼的祝福》为陈奕迅的青涩年代，画上一个圆满的句号。

辑名称： 婚礼的祝福 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 国语专辑1CD 发行公司： 上华唱片 出版年月： 1999年9月 专辑介绍： 陈奕迅的『婚礼的祝福』全程在台湾制作，EASON和五位台湾顶级制作人合作，交出一份漂亮的成绩单。 陈子鸿、黄庆元、薛忠铭、侯志坚、PETER WONG 这五位制作人，在各自所擅长的音乐领域给予陈奕迅不同的音乐生命。将EASON在音乐上充沛的活动力和音乐能量表现到最极致，可以看出歌手的用心和多般面貌的可塑性，也因此虽然专辑中的歌曲多偏情歌，却听到陈奕迅丰富的音乐能量。 在这张专辑中除了『婚礼的祝福』是一首以「新郎不是我」做为歌曲主轴的「事件型情歌」之外，更有陈奕迅和梁汉文的对唱曲『拔河』是以MAN'S TALK的方式，仔细剖析男性在遇到感情问题时的面对态度，也在歌曲中提出了一个不同的感情观。当失意的角色互换时，这首歌中可以看到男性的另一面，十分新颖。 专辑曲目： 01. 婚礼的祝福 02. 拔河 - 陈奕迅/梁汉文 03. 我的开始在这里 04. 转机 05. My Girl 06. 掏空 07. 伤心证明书 08. 1个2个3个4个 09. Just Between The Two Of Us 10. 存在

　　

1999.11 《幸福》
　　这张专辑严格说来只算一张EP，因为只有5首新歌，其他的都是同年音乐会上的歌曲。《天佑爱人》中的歌曲传唱度并不高，为了年底颁奖典礼的丰收，华星匆匆推出了这张专辑，但值得肯定的质量依然非常高。
　　主打歌《幸福摩天轮》正好是《婚礼的祝福》反面，林夕描绘了一对情侣在摩天轮上的流年往返，无数甜蜜蕴含其中。林夕后来谈到这首歌，曾经说过，本来听到旋律，他的第一反应写的是一首非常悲惨的歌曲，女孩死了，男孩只能在摩天轮悼念和她有过的一切。但临到尾最终也改成了现在这个版本，全盘成为了情侣之间的小幸福。不过林夕最后说，难道在《幸福摩天轮》中，听不出那么一丝动魄惊心么？
　　《飘飘飘飘》是一首陈奕迅歌曲里较为特别的歌，这种风格他倒是很少尝试，作曲依然是一直合作过来的柳重言。《时光倒流二十年》仿佛《贝多芬与我》的续集，旋律一脉相承，但歌词意境却大不相同。
　　如果给你一个机会，回到过去，你会改变一些什么？
　　这是个很傻很无聊且幼稚到极点的假设。所以，我很少去后悔，因为后悔除了让自己越来越难过，没有什么更多的好处。
　　但，人不就是一个矛盾的动物么？偏偏，不想做的事，越要去做……
　　时光倒流二十年，有一些东西，我会选择，从头来过。
　　写到这里，我就想停笔了。但是，这首歌根本和以上文字关联不大。林夕耍了一点小聪明，用这样一个煽情的标题，写出了却是一阙回味悠长的挽歌。
　　童年是幻想里最美好的东西。而现实，往往又不尽入人意。翻开旧时的照片，我们会对里面那个小小的自己所开心大笑，但随即又只能板起脸面对周围的社会。强烈的反差，会使人愈发怀念童年那段年代，因为它，至少能证明，如今的自己，居然也曾经纯真无邪过。
　　结尾的《专家话》相当火暴过瘾，将那些把人指东指西的专家讽刺了个够。对照现在涌现出的那么多“砖家”，这首歌回味起来更加有趣。
　　CD2中附带了5首音乐会上陈奕迅翻唱他人的作品，《改造人》是他写给谢霆锋的，此次唱会自己的歌，感觉不错；《春光乍泄》少了点嬉皮，多了些厚重，与黄耀明版本谁高谁低，每个人说法不一；《垃圾》的感觉完全迥异于卢巧音版受伤小女子的心情，这次是“受伤大男人”。最后和梁汉文合唱超人主题曲以及“屎捞人”则完全属于和好友之间的恶搞，每次开演唱会，陈奕迅总会玩得很开心。
　　没有出乎意料之外，这张《幸福》果真为陈奕迅拿到了次年的十大金曲，《幸福摩天轮》也在坊间造成了轰动效应。此后几乎每年的十大劲歌金曲中，都少不了陈奕迅的身影。

专辑名称： 幸福 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑2CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 2000年9月 专辑曲目： 01. 幸福摩天轮 02. 飘飘飘飘 03. 时光倒流二十年 04. 忽然难过 05. 专家话 06. 有了你 07. 春光乍泄 08. 改造人 09. 垃圾 10. 非走不可 11. 超人的主题曲+屎捞人 - 梁汉文/陈奕迅

　　2000.07 《Nothing Really Matters》
　　至今也有不少乐评人认为，这是陈奕迅最好的专辑。虽然这可能不是你心目中的No.1，但这也间接说明了这张专辑的亮色之处。
　　2000年与华星期满，陈奕迅本意续签，但作为一个孝子的他希望挣多点钱帮助父亲和家庭，于是在好友谢霆锋的力邀下，加入了英皇。这件事对陈奕迅的影响重大，在英皇时期他变得无比商业，却又让他达到了事业最高峰。随即对战四大天王、父亲陈裘大锒铛入狱、遭遇英皇冷藏等等事件接连不断，在英皇的五年也是陈奕迅风波不断的五年，跟华星时代踏实做音乐的他，已经完全不同。
　　也许作为一个歌手来说没有必要关注他太多的花边新闻，只要踏实研究音乐就好。但不可避免的是，选择某个公司和进而选择公司安排的某些创作人，最终也会影响到其音乐的好坏。华星、英皇乃至现在环球的陈奕迅，明显看得出其差异。无论如何，在英皇时期留下那么多首饮歌，就是对乐迷最大的财富。
　　与华星分别在即，作为最后一张专辑，素质却远远高于其他专辑。专辑几乎尝试了陈奕迅可以尝试的曲风，从隐秘诡异的《黑夜不再来》，到暴烈刺激的《Made in Hongkong》；从黑色幽默剧《送院途中》，到温馨爱情小品《爱上你是我眼睛的错》；从挪揄愤怒的《美丽有罪》，到情景喜剧《和平饭店》，《Nothing Really Matters》超高的素质让人不敢相信这是一个已经和公司说拜拜的作品。对照英皇与陈奕迅解约时将一张专辑拆分成4张精选集拿来卖的无耻行为，对华星这家公司更应该致以崇高的敬礼。
　　《黑夜不再来》作为陈奕迅本人最喜欢的歌，我自己对于这首歌最深的有三个印象：
　　一是在电影《十二夜》中，作为主题曲，旋律飘忽在整个电影里。分手，吵架，复合，都会响起《黑夜不再来》的旋律；
　　二是在2000年的903音乐会上，Eason唱完一次《黑夜不再来》之后，停了下来，对歌迷说：“我想再唱一次《黑夜不再来》给你们听，因为我觉得刚才唱得不够好……希望你们能够喜欢。麻烦将灯光放暗些……”然后，一个人坐在有些清冷阴暗的舞台，慢慢唱着《黑夜不再来》；
　　三是在2003年演唱会上，Eason用三个八度去演绎这首歌。从最开始的低沉，到中段的压抑，再到尾段的高昂。将《黑夜不再来》这首有些爵士调皮的中板慢歌，竟然唱得近似歇斯底里。
　　《黑夜不再来》的作曲是陈辉阳，这位钢琴诗人在《黑夜不再来》中将Eason的声音牢牢固定在由稀稀落落的钢琴声组成的旋律上，每一个音符都配合着钢琴起落，相得益彰。
　　歌词本身，林夕极尽隐晦。初看可能不明白，但若细细体会，则冷暖自知。
　　陈辉阳自己也曾推出过纯爵士的版本。一同推荐。
　　离开华星的陈奕迅抛离了那份纯粹，跻身K歌之王的他带给乐迷的作品毁誉参半，也许若干年后我们听着《明年今日》的时候，会怀疑，这是否和青涩唱着《幸福摩天轮》的陈奕迅，是同一个人呢？

专辑名称： Nothing Really Matters 演唱歌手： 陈奕迅 Chan, Eason 专辑类别： 粤语专辑1CD 发行公司： 华星唱片 出版年月： 2000年7月 专辑介绍： 　　拥有香港乐坛小霸王之称的陈奕迅被香港人票选为最想在红墈体育场看到现场演唱的人，换新东家又忙着和张柏芝、卢巧音、谢霆锋、郑中基、冯德伦等新生代香港新偶像群一起拍电影“十二夜”，监制陈可辛直夸陈奕迅颇有张学友的架势，铁定是歌神的准接班人。陈奕迅有霸气而摄人心魄的唱功，迷人的嗓音中散发着真挚的明亮感，像阳光男孩般令人心动，除了唱功一流之外，他还有一项令人佩服的高超模仿功力，他曾在个人演唱会中模仿张学友、黄耀明、葛明辉和好友谢霆锋的唱歌方法，多变的音色让人叹为观止，更让他有机会去帮电台广播剧配韦小宝的音。 　　不甘于只被视为偶像的陈奕迅对音乐本身的热诚其实是超乎一般人想像的，他希望乐迷们能仔细的听完一整张专辑而不光只是几首主打歌，除了流行市场中最受欢迎的抒情歌曲之外，陈奕迅也喜欢尝试不同风格的音乐，在《Nothing Really Matters》专辑里包含了更为宽广的音乐元素，从节奏蓝调、爵士、另类甚至较为强烈摇滚乐都包含在其中，不过仍以抒情歌曲为主，认命的陈奕迅知道自己并没有跳舞的天份，因此对于舞曲只能敬而远之，但他对诠释歌曲中各种情感的独到功夫却是在香港歌坛中绝无仅有的。 专辑曲目： 01. 送院途中 02. 黑夜不再来 03. 美丽有罪 04. 戏迷情人 05. 和平饭店 06. 我感激 07. 到此一游 08. 当这地球没有花 09. Made In Hong Kong 10. 爱上你是我眼睛的错

转自：NGAcn 作者:michaellwj

第8名 幽暗城

　　战火摧残剩下的废墟，最主要还是地下结构，估计一地震连个活口都很能跑出，或许下水道可以溜出来几个。覆巢之下，岂有完卵？

　第7名 奥格瑞玛

　　破破烂烂的兽人建筑看起来一震就垮的烂尾楼。城里面地势蜿蜒起伏，里面都有山体滑坡泥石流可能，房子依地势而建，非常危险。怒焰峡谷那些训练师更惨了，一旦地震肯定全体掩埋失踪。

　　第6名 银月城

　　绚烂华丽的建筑，但貌似不怎么符合抗震标准。哥特式建筑，多为三角形构件，稳固但是构造缺乏缓冲，一旦地震，那些高耸尖锐的房顶墙体很容易碎裂坍塌，就象精美的瓷器一样脆弱。

　　第5名 暴风城

　　老范的工艺还是非常让人放心的，暴风城一看就是一项非常优质的工程，那厚重的石料， 端庄的布局不存在丝毫的偷工减料。不过一旦地震发生，这种四平八稳的石料结构的建筑能不能承受住冲击是个问题，石头砸下来是很危险的。

　　第4名 达纳苏斯

　　达纳苏斯感觉抗震能力应该不错，得益于其大量使用轻巧环保的木质材料和低矮的建筑物风格。人类风格的月神殿可能存在一些隐患。

　　第3名 埃索达

　　其实，德国人那艘烂飞船里面的华丽精巧比之银月城有过之而无不及，但是人家好歹是高科技产物，而且材质怎么看都象某种高强度 高韧性的合金，很牢固的感觉。

　　第2名 铁炉堡

　　黑铁矮子毕竟是个地质这行的，建造的铁炉堡估计也考虑到某中大爆炸大地震的因素。与巨大的山体浑然一体，完美的球形结构抗震抗冲击能力特强，我们知道哪怕想捏碎一个鸡蛋都非常费力，更别说铁板丁丁，看起来就是一铁疙瘩的铁炉堡了。

　　第1名 雷霆崖

　　之所以铁炉要让位于老牛的主城，是因为铁好歹有理论上被震塌的可能，但是雷霆崖绝对没有。雷霆崖没有地震的必要，因为整个看起来就是一地震后的难民营，帐篷什么的都是现成的，还有那吊桥，估计也是摇几下完事了。不过有几个被遗忘者在某高地中间掏了个洞，有造成山体崩的危险，不过老牛们还是很安全的，好歹都在顶上呆着，不至于被埋。还是越自然越原始好啊，蒙古人呆在蒙古包里估计从来就没想过什么地震灾害。

　　视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，接下来是什么？第六感？应该有。
　　看完之后怎么也应该记住这两个名字布鲁斯·威利斯 Bruce Willis和海利·乔·奥斯蒙 Haley Joel Osment，布鲁斯·威利斯的我是一直知道，演过《虎胆龙威》系列等好些经典影片，但是总记不清楚名字。海利·奥斯蒙则在看《人工智能》时就非常感叹，这么小年纪，演技却如此成熟。
　　"人们丢失东西的时候往往认为是被人偷了,而实际上,它只是被移动了位置…" 在妈妈到处找姥姥给的项链时，小孩这样说道。有时想到这句话，不禁毛骨悚然。
　　"Maybe we can pretend like we're gonna see each other tomorrow.just for pretend."

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我可以看见死人――《第六感》
文：米新磊
　　1999年对三个人是值得纪念的年份，印度裔导演奈特·希亚马兰凭借自己的第二部作品《第六感》在好莱坞一鸣惊人，动作巨星布鲁斯·威利斯凭借《第六感》成功转型，天才童星海利·乔·奥斯蒙特凭借《第六感》中的精湛表演提名当年的奥斯卡最佳男主角。
　　于是我们的目光都不约而同的集结到了这部名为《第六感》（The Sixth Sense）的作品上。好莱坞从来不乏惊悚悬疑恐怖片的，每年出产的大量水平参差不齐的作品让人眼花缭乱，可能称得上经典能考验智商的细数起来着实没有几部。
　　《第六感》是一部经典的惊悚悬疑电影，也是一部典型的结局式影片。
　　结局式影片是我自定义的一类影片的称谓，它们大多集中在恐怖，惊悚和悬念这些类型电影中，而且往往三者是结合在一起的。它们有一个共同的特征就是，都有一个让人意想不到的结局。这些影片的节奏往往都是层层递进的，因为导演为了讲好这个故事从一开始就步步为营的设局，铺垫气氛，为最后一刻引爆结局做好了一切的准备。经典的结局式影片都是让人回味无穷的，在你急切的猜测着结局时一个震撼的瞬间突然降临，当经历过这个暴风骤雨猝不及防的高潮洗礼后，之前的种种细节会不自觉的浮现在你的脑海之中，然后你会发现这些细节和结局之间契合的是如此的巧妙。然后你会仰天长叹，感慨自己又遇到一部如此的佳作，细细品味着期间的无限的特殊快感。
　　一部好的结局式影片对观众层层递进的心理要求是非常高的，所以说提前知道了结局再观看的话无疑是对此类影片的最大戕害，而那种观赏快感也注定会大大降低。所以在影迷中有一个不成文的规定，在没有看过的人面前透露一部结局式影片的情节或者结局实乃影迷之大忌。不但不可挽回的毁损了他人的观赏快感，也给自己落下了不厚道的名声，害人害己。
　　迄今为止，在我看过的结局式影片中排名第一的仍非大卫·芬奇的《七宗罪》莫属。很幸运的是看这部影片之前除了影片的名气之外我对其他一无所知，所以当我在接受完那惊世骇俗的结局洗礼之后，已经不知道如何去面对这个看似正常的世界了，脑海里唯一浮现的，就只有皮特上车后那个绝望而空洞的眼神了，久久的，挥之不去。
　　除此之外，经典的结局式影片总是会让我们无法忘怀，约翰·库萨克主演的《致命ID》，尼科尔·基德曼主演的《小岛惊魂》，朴赞郁导演的《老男孩》，凯文·史派西的《非常嫌疑犯》，2004年的票房黑马《电锯惊魂》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救赎》也可以归于此类。
　　在这众多影片中，《第六感》是一个不大不小的异类。若论情节设计的精妙程度和结局翻天覆地的震撼程度，《第六感》丝毫不逊于《七宗罪》等前辈影片。可导演希亚马兰高明的一点是，他一面极力的打造各个细节以达到前后的完美结合，一方面又精彩的刻画着人物的微妙心理，毫不矫情的传达着浓浓的亲情。而这些关于人性和感情的挖掘也让这部披着惊悚片外衣的结局式影片突破了《电锯惊魂》的水平，有可能达到《肖申克的救赎》那样的高度。
　　让我们试想一下，为什么一个叫做科尔的不到十岁的小男孩，与妈妈相依为命的他，却有着本不应该属于他这个年纪的漠然而敏感的眼神。
　　他漠然是因为他被同龄人所排斥，他敏感是因为他内心深处不断涌出的恐惧。
　　科尔是个坚强的孩子。可我甚至都不忍心去说出这个看似平常的词语，他幼小的心灵在这后面承受着多大的痛苦和恐惧。
　　“我可以看见死人……”当科尔蜷缩在被子里，用颤抖的声音向他信任的马尔科姆医生说出这个秘密时，晶莹的眸子里充满了不可抑制的泪水。他终于能够释放自己，卸下心头一部分本不该负着的重担，因为他终于找到了一个信任自己的人。
　　他这个年纪的男孩，本来该天真的无邪的享受着快乐时光，本该在父母的呵护下不怎么明白死亡的意思，本该和同龄的小伙伴们打成一片。可是，这些不属于科尔。我不知道他从何时开始发现自己与众不同的，但是不可否认的，这是个残忍的过程。
　　当他突然有一天意识到自己从小到大看到的那些奇怪的情景让他越来越让他觉得不安乃至恐惧的时候。
　　当他突然有一天发现并不是所有人都能看见那些不知何时就会出现的可怕的形形色色“人物”的时候。
　　当他突然有一天发现向周围的任何人去诉说这些恐惧都会得到同样异样的眼神的时候。
　　他开始沉默了，他不再对任何人敞开心扉，甚至包括自己的妈妈。强忍着心中的恐惧独自一人去面对这些他也无法解释的恐怖的事情。当然他爱自己的妈妈，他知道妈妈也爱他。可即便如此，他明白妈妈也不会明白真正令他害怕的原因。他无法克服那些恐惧，可他也不想让妈妈担心，所以他会求自己并不喜欢的同学假装每天亲热的和他一起上学。
　　他是个懂事的孩子，父亲的过早逝世让他更多的时候会为妈妈去着想，甚至在面对内心恐惧的时候也不忘记换位思考。
　　可是，
　　再坚强，再懂事，他毕竟只是个不到十岁的孩子啊！
　　当同学们恶作剧把他一个人困在黑暗的阁楼中时，他看到了他最不愿意面对的东西，他的竭力想隐藏的恐惧让他歇斯底里的疯狂哭喊到晕厥。
　　当他在受尽周围人的奚落和异样的眼神后，那种几乎无法的抵制的接踵而至的自卑心理让他对自己也产生了怀疑。他已经明白了自己的不同，可他也无法解释这一切都是为什么。“难道自己真是怪物吗？”这个念头令他无法承受，也不寒而栗。
　　还好他遇到了马尔科姆医生，这个和以往任何一个把他当成怪物的人都不一样。他看他时没有那种让他讨厌的异样眼神，他像个朋友一样和他交谈，教他蹩脚的小魔术，最重要的是，他会认真的去听他说的每一句话。冥冥之中他感觉到了，这个人便是唯一能够帮助自己的人。
　　其实马尔科姆一开始也并不相信这个自闭的孩子，他以一个医生的惯性思维分析着他患了何种精神疾病。可他不想伤害他，他小心翼翼的试图窥探他内心秘密，他想用一种婉转的方式来回避信任这个问题，可他失败了。妻子对他的疏远让他心烦意乱，科尔的表现让他觉得他无法医治他。他决定放弃。
　　我曾经说过，我最害怕看到的，就是孩子失望受伤的表情，就像金刚在岛上倒在心爱的安面前那个无奈而无辜的眼神一样。所以科尔哭着恳求医生留下来帮帮他时候，我甚至可以感觉到他心里唯一升腾起的希望被一点点撕裂的声音，残酷至极。
　　幸亏，这是一个温暖的故事。马尔科姆从治疗病人时的录音中听出了异样，追根纠底后他终于完全相信了科尔的话。正是这种之前从未有过的信任再一次感染了本已心死的科尔。他抑制着内心的恐惧开始尝试和不断出现的鬼魂沟通，发现真如医生所说，他们是要寻求帮助。于是，风云际变，科尔在医生的陪伴下帮助了一个一直出现在他身边的死去的小女孩。更重要的是，医生终于帮他解开了心中的魔扣。他明白自己的特殊，他也明白了自己的使命。他克服了恐惧，他长大了。
　　海利·乔·奥斯蒙特在《第六感》中奉献了近乎完美的表演，他以一种完全与自己年龄不相称的成熟精准的诠释了科尔复杂的内心。也正是由于他的出色发挥，交相映照下，布鲁斯·威利斯第一次尝试的内敛深沉气质也水到渠成般的自然贴切，这一切，让这部影片更加熠熠生辉。
　　最后我想说的，并不是那个让人震惊的结局，因为如果你尚未看过这部影片，我无法容许自己提前向你透露关于这个重要结局的细枝末节。而如果你已经欣赏过这部影片，相信你对这个结局仍然记忆犹新吧！
　　我想说的是一个小小的情节，科尔曾经两次问过妈妈的一个问题，每次都是在他心中充满了困惑和被抛弃的恐惧以至于无法忍受的时候提出来的。
　　他忐忑的看着妈妈，问她：“你觉得我真的是怪物吗？”
　　然后，这个伟大的母亲，用非常认真的语气，对着她的宝贝，说出了足以让我感动一辈子的一句话：
　　“宝贝，看着我的眼睛！
　　从来没有！明白了吗？”
　　第一次，科尔像个孩子般的笑了，他的眼中满是信任，他的眼神晶莹剔透：
　　“明白了！”。
　　2006-12-9
　　本文载于中国政法大学校报2007年6月5日第161期

(纪念2008年4月26日陈奕迅上海八万人体育馆演唱会）

　　昨日，无事闲逛到小学的学校，原以为这里已经被大学城或者商品住宅小区压了土地，早已不复存在了，没想到，在大学城和住宅小区的夹缝中，小学的建筑依然健在。只是在以前的学校院子外，赫然挂着XX招待所的门牌。还没进院子门，麻将声便传了过来，走进大院里，突然怀疑起这是否真是原来学习过７年校园（不是留级，是在一年级之前还有个学前班），一个大操场，被一堵院墙切成两块，相片中的仅是靠里面的那一部分，宽大的教室也被分割成一间间旅馆客房，不知道在正整“国粹”的那间房是不是以前曾经学习过的教室。
　　相片中那个三层楼教室在我读书的时候还没有，以前是一排老师住的平房，靠左边这个两层楼才是我们以前的教室（记忆总是有点混乱，要不停地分辨记得的内容是小学的还是初中时候的）。教室和走廊都是大家玩耍的地方，那个时候，在课间很多人一起用力挤在墙角也都是很高兴的游戏。教室前后有两块黑板，前面一块老师讲课用，后面那块就做黑板报，好像现在很多学校还是这样。那时一个年级是两个班，我一直是在２班，根据座位再把１个班份成４个小组。想到小学的同学，现在能联系到的也就一两个，不知道其它人现在都怎么样了。
　　相片中以前基本没有变化的，就是操场还是一样的土地。５、６年纪的时候，班上的同学都喜欢参加一个名叫“攻城”的游戏，也不知道是谁发明，谁兴起的，就莫名地流行开来。这是种全班男生集体参加的游戏，很热闹，大家玩的时候情绪都会很高。游戏主要规则是，有两个连在一起的城，也就是在操场上画两个连在一起的正方形，根据人数的多少来定城画多大，最开始，所有人都分成两派呆在自己的城里面。每个城都有个门，门就画在靠近对方城的那个边角，门不能太大，对方城内的人能用手推倒出城门的人。城内在与城门对角的位置，会画出一个一只脚大小的地方，这就是城的堡垒，哪个城的成员踩到对方的堡垒就赢了。在自己城内能双脚着地，出城就必须单脚站立，城外双脚着地就死了。这是种要力量和技巧的游戏，经常会双方两个人在城外单挑，两人单腿站立互搏，当然只能用手，谁让对方倒下或者双腿着地，就算干掉对方这个成员了，幸好是土地，所以摔到地上也不会很痛。一般来说，个头大力量大的那个会赢，不过也有技巧和平衡感非常好同学会干掉比自己块头大的，势均力敌的就会更有看头。城内也不是非常安全，不小心就会被对方成员拉出城，那样就只能在一旁观战了，如果一下没有被拉出去，自己的队友都会来保护这名成员，有时也会形成双方成员都在城内形成拔河的架式，一个拉一个，哪边的集体力量大，就能把对方好多人都一下扯过来。当然两边城的成员分配也很讲究，最开始的玩法是，强弱成员两边都平均分配，后来就成了为数不多的几个块头最大的全都在一边，另外一边就是个头相对小点的，不过有人数上的绝对优势，好像两种分配方法都会有很有趣的局面出现，强强对决，弱弱对决，一强对一群弱的。我在同学中算小个头，经常是被迅速消灭，或者一直被忽视的对象，没有威胁力。但是不管是谁，都能参加游戏，并且乐在其中。
　　学校中间那个拐角是可以下去的，下面有两个乒乓球台，那个应该也是后来才做的，后面可以出去，是片小树林，树不多，空地比较大，地面被在这里玩耍的学生们踩得又结实又光秃。有时学生会在这里打玻璃珠（我们都叫打珠子，珠子大部分都是透明玻璃的，中间有各色颜色的花纹，也有没有花纹纯透明的，后来也出现了钢珠子），地上挖个小的圆坑，３、４个人从一个离坑２、３米远的地方开始，谁先打进坑里谁就当皇。这个游戏玩法好像有几种，怎么算赢真记不清了，反正也分技术好坏，会打的人家里总会有很多珠子。我又是属于那种技术差的，玩的时候纯粹靠运气，所以玩得也少。
　　以前没有大周末，一个星期只有星期天一天休息，休息时做完作业基本上都是玩的时间了。每天到了星期六，学校就会组织大扫除，每个人从自己家里拿桶、扫帚和抹布给教室做卫生。那个时候教室总会很脏，地上的灰很厚，应该因为操场是土地和上学的路都土路，尽管每天都有值日生，负责打扫卫生，如果不先洒水，总是扫得灰尘满天，但是提水的地方有点远，轮到我值日时，我好像很少洒水再扫地。
　　我家离学校有点远，上学都要走过一个大的粮食仓库，也就是父亲的单位，仓库里有很多装满谷或者麦子的麻袋垒成的粮食堆，一般上面还会盖上厚厚的油布，是我们放学时爬上跳下的耗费旺盛精力的地方，那时好像怎么玩都不会觉得累。然后过一条铁路，铁路很危险，经常几列火会停在这里等待进武昌南站或者错车，所以钻火车成了很平常的事情，有段时间，我们喜欢做件危害火车的事情，上学时把铁钉放在铁轨上，放学时再来找，就会发现铁钉被压得扁扁的。过了铁路还要再经过一条公路，那时汽车没有现在这么多，然后还有一片稻田、菜地或者麦子地，才能到学校，上学和放学的路上都要花大半个小时。
　　７年时间，应该还有很多事情，都记不清了，就这点内容也是想了半天，如果不写下来，可能会忘记光光。

　　1.西湖龙井
　　是我国的第一名茶，产于浙江杭州西湖的狮峰、龙井、五云山、虎跑一带，历史上曾分为“狮、龙、云、虎”四个品类，其中多认为以产于狮峰的品质为最佳。龙井素有“色绿、香郁、味醇、形美”四绝著称于世。形光扁平直，色翠略黄似糙米色，滋味甘鲜醇和，香气幽雅清高，汤色碧绿黄莹；叶底细嫩成朵。
　　鉴别方法：产于浙江杭州西湖区。茶叶为扁形，叶细嫩，条形整齐，宽度一致，为绿黄色，手感光滑，一芽一叶或二叶；芽长于叶，一般长3厘米以下，芽叶均匀成朵，不带夹蒂、碎片，小巧玲珑。龙井茶味道清香，假冒龙井茶则多是清草味，夹蒂较多，手感不光滑。
　　2.洞庭碧螺春
　　产于江苏吴县太湖之滨的洞庭山。碧螺春茶叶用春季从茶树采摘下的细嫩芽头炒制而成；高级的碧螺春，每公斤干茶需要茶芽13.6~15万个。外开形条索紧结，白毫显露，色泽银绿，翠碧诱人，卷曲成螺，故名“碧螺春”。汤色清澈明亮，浓郁甘醇，鲜爽生津，回味绵长；叶底嫩绿显翠。
　　鉴别方法：产于江苏吴县太湖的洞庭山碧螺峰。银芽显露，一芽一叶，茶叶总长度为1.5厘米，每500克有5.8-7万个芽头，芽为白豪卷曲形，叶为卷曲清绿色，叶底幼嫩，均匀明亮。假的为一芽二叶，芽叶长度不齐，呈黄色。
　　3.白毫银针
　　素有茶中“美女”、“茶王”之美称，是一种白茶，产于福建东部的福鼎和北部的政和等地。白毫银针满坡白毫色白如银，细长如针，因而得名。冲泡时，“满盏浮茶乳”，银针挺立，上下交错，非常美观；汤色黄亮清澈，滋味清香甜爽。白茶味温性凉，为健胃提神，祛湿退热，常作为药用。
　　4.君山银针
　　产于岳阳洞庭湖的青螺岛，有“洞庭帝子春长恨，二千年来草更长”的描写。其冲泡后，三起三落，雀舌含珠，刀丛林立。很高的欣赏价值。
　　鉴别方法：产于湖南岳阳君山。由未展开的肥嫩芽头制成，芽头肥壮挺直、匀齐，满披茸毛，色泽金黄光亮，香气清鲜，茶色浅黄，味甜爽，冲泡看起来芽尖冲向水面，悬空竖立，然后徐徐下沉杯底，形如群笋出土，又像银刀直立。假银针为清草味，泡后银针不能竖立。
　　5.黄山毛峰
　　产于安徽黄山，主要分布在桃花峰的云谷寺、松谷庵、吊桥阉、慈光阁及半寺周围。这里山高林密，日照短，云雾多，自然条件十分优越，茶树得云雾之滋润，无寒暑之侵袭，蕴成良好的品质。黄山毛峰采制十分精细。制成的毛峰茶外形细扁微曲，状如雀舌，香如白兰，味醇回甘。
　　鉴别方法：产于安徽歙县黄山。其外形细嫩稍卷曲，芽肥壮、匀齐，有锋毫，形状有点像“雀舌”，叶呈金黄色；色泽嫩绿油润，香气清鲜，水色清澈、杏黄、明亮，味醇厚、回甘，叶底芽叶成朵，厚实鲜艳。假茶呈土黄，味苦，叶底不成朵。
　　6.武夷岩茶
　　产于福建武夷山。武夷岩茶属半发酵茶，制作方法介于绿茶与红茶之间。其主要品种有“大红袍”、“白鸡冠”、“水仙”、“乌龙”、“肉桂”等。武夷岩茶品质独特，它未经窨花，茶汤却有浓郁的鲜花香，饮时甘馨可口，回味无穷。18世纪传入欧洲后，倍受当地群从的喜爱，曾有“百病之药”美誉。
　　鉴别方法：产于福建崇安县。外形条索肥壮、紧结、匀整，带扭曲条形，俗称“蜻蜓头”，叶背起蛙皮状砂粒，俗称“蛤蟆背”，内质香气馥郁、隽永，滋味醇厚回苦，润滑爽口，汤色橙黄，清澈艳丽，叶底匀亮，边缘朱红或起红点，中央叶肉黄绿色，叶脉浅黄色，耐泡6-8次以上，假茶开始味淡，欠韵味，色泽枯暗。
　　7.安溪铁观音
　　产于福建安溪，铁观音的制作工艺十分复杂，制成的茶叶条索紧结，色泽乌润砂绿。好的铁观音，在制作过程中因咖啡碱随水分蒸发还会凝成一层白霜；冲泡后，有天然的兰花香，滋味纯浓。用小巧的工夫茶具品饮，先闻香，后尝味，顿觉满口生香，回味无穷。近年来，发现乌龙茶有健身美容的功效后，铁观音更风靡日本和东南亚。
　　鉴别方法：福建安溪县。叶体沉重如铁，形美如观音，多呈螺旋形，色泽砂绿，光润，绿蒂，具有天然兰花香，汤色清澈金黄，味醇厚甜美，入口微苦，立即转甜，耐冲泡，叶底开展，青绿红边，肥厚明亮，每颗茶都带茶枝，假茶叶形长而薄，条索较粗，无青翠红边，叶泡三遍后便无香味。
　　8.信阳毛尖
　　产于河南信阳车云山、集云山、天云山、云雾山、震雷山、黑龙潭和白龙潭等群山峰顶上，以车云山天雾塔峰为最。人云：“师河中心水，车云顶上茶。”成品条索细圆紧直，色泽翠绿，白毫显露；汤色清绿明亮，香气鲜高，滋味鲜醇；叶底芽壮、嫩绿匀整。
　　鉴别方法：产于河南信阳车云山。其外形条索紧细、圆、光、直，银绿隐翠，内质香气新鲜，叶底嫩绿匀整，清黑色，一般一芽一叶或一芽二叶，假的为卷曲形，叶片发黄。
　　9.庐山云雾
　　产于江西庐山。号称“匡庐秀甲天下”的庐山，北临长江，南傍鄱阳湖，气候温和，山水秀美十分适宜茶树生长。庐山云雾芽肥毫显，条索秀丽，香浓味甘，汤色清澈，是绿茶中的精品。
　　10.六安瓜片
　　产于皖西大别山茶区，其中以六安、金寨、霍山三县所产品最佳。六安瓜片每年春季采摘，成茶呈瓜子形，因而得名，色翠绿，香清高，味甘鲜，耐冲泡。此茶不仅可消暑解渴生津，而且还有极强的助消化作用和治病功效，明代闻龙在《茶笺》中称，六安茶入药最有功效，因而被视为珍品。

　　科幻小说作家，通讯卫星奠基人之一，阿瑟·克拉克爵士3月18日傍晚8时于斯里兰卡寓所与世长辞，享年90岁。
　　听到这一消息的时候，我刚看完《2001太空漫游》，正在看第二遍《海豚岛》。小说中那富有感染力的文字，能够轻易地让你置身于无穷的太空或者置身于幽蓝神秘的深海。拥有详尽描述的硬科幻风格，让人觉得这是就是科学，是真实的，然而，这甚至是作者在60年代完成的作品。
　　作者认为，太空中有足够的土地，可以让包括第一位猿人在内的每一个人，都拥有他专属的一个星球——是天堂还是地狱先不论。这些潜在的天堂和地狱，到底有多少已经有生命居住其中，又是些什么样的生命，我们无从猜测——其中离我们最近的，也要比火星或金星远上100万倍，而火星或金星仍是下一个世代的遥远目标。不过，距离的障碍正逐渐消失，总有一天，我们会在星海中和我们的同类，或是主宰相遇。在《2001太空漫游》中，阿瑟对外星生物有以下三种看法：一种是比较拟人化，有两条腿，两只手、主要感觉器官都长在最高处的这种设计，十分根本，也十分合理。当然，其中也会有些小差异，譬如是六根手指而不是五根，皮肤或头发的颜色比较怪异，脸部器官的位置也会有些奇特，但大多数有智能的外星生物，形貌应该和人类十分类似，在光线比较暗，或是一段距离之外的地方，不会引你再看第二眼。第二种则是在外貌上全盘否定第一种看法，外星生物应该是奇形怪状，但还是血肉之躯。第三种则更加奇特，真正先进的生命不需要具备有机的躯体，他们已经摆脱大自然所给予的这个脆弱的躯体——这个容易生病，容易出意外，又使他们不免一死的身体。等他们自然的躯体损耗殆尽，甚至可能早在那之前，他们可以建造金属与塑料的躯体取而代之，进而达到不死的境界。大脑这个有机躯体最后的残留物，可能会多逗留一阵子，指挥机械构成的四肢，同时通过电子感官来观察这个宇宙——比起盲目进化所可能发展出来的感官，这些电子感官要精妙多了。而且到最后，连大脑也可以不要了。就意识的载体而言，大脑也不再是必要的——电子智能的发展，已经证明这一点。心灵与机器之间的冲突，最终可能通过完全的共生机制而解决……然而，这就是最终的结果吗？作者说，有些神秘倾向的生物学家还有更进一步的想法。根据许多宗教的提示，他们推测心智最终可以摆脱物质。就和血肉之躯一样，机械躯体也不过是跨入另一种存在形态的垫脚石而已——许久之前，大家称之为“灵魂”的那个存在。接下来，如果还有比那更进一步的超越，那惟一可能的名称就是“上帝”了。
　　这段关于外星生命的想象以及进化的推测，让人不禁深思良久，这绝不只是想象。
　　《2001太空漫游》中引用了波尔（Niels Bohr）一段有趣的话：“你的理论真够疯狂，不过，还没有疯狂到足以成真的程度。”

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转自天涯“望月者”（这个名字，如果没有猜错的话，就是来自于《2001太空漫步》中那个第一个觉醒的猿人。http://moonwatcher.blog.tianya.cn/）
http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?PostID=13089632&BlogID=32132

　　昨晚看BBC新闻，3月18日有两位英国文化界的名人去世：一位是阿瑟·克拉克（Arthur C. Clarke），著名科幻作家，18日傍晚8时死于斯里兰卡寓所，享年90岁；一位是著名导演安东尼·明格拉因突发脑溢血，18日清晨5时在伦敦去世，终年54岁。他拍摄的《英国病人》、《天才雷普利》、《冷山》等作品都是我非常喜欢的影片。
明格拉是英年早逝，关于他的纪念文字准少不了。克拉克活到90岁，应该算长寿了，可作为一个半吊子科幻迷，总希望他能悠游于时间之外，成为某种“意念”的存在（或许真是这样，我们凡人又怎能知道）。我不禁想：库布里克在天上等了这么久，老伙计终于赶来，属于他们的“太空漫游”可以启程了。
　　一月份的时候阿瑟·克拉克伴着“太空漫游”四部曲的阅读被我反复念叨，再次证明我这“乌鸦脑”的威力，谁也别被我惦记才好！当时我曾说想买克拉克推荐的“航海家-标准”（Voyager-Criterion）公司所出版的《2001：太空漫游》。这张碟前不久我已经买到，不但重温了一遍电影，同时也迫不及待“消灭”了附赠的两个小时的制作花絮和人物访谈。戴卫·鲍曼的扮演者在其中起了重要的串联作用，演员的个性完全被人物光辉淹没掉，在我们观众看来，他过去、现在、将来，将一直是、只能是：戴卫·鲍曼。作为演员，这究竟是一种荣耀还是不幸？再想想，《2001：太空漫游》里那些著名的象征物：望月者、黑石、哈儿、鲍曼，哪一个不是影片赋予它灵性和魅力，这么说来，作为戴卫·鲍曼，作为《2001：太空漫游》不可分割的有机组成部分，实在是一种巨大的荣耀，被这种荣耀“吞噬”就跟鲍曼被黑石召唤一样，是冥冥中成就的伟大宿命，不可遇，更不可求。只可惜，影片外的“鲍曼”不能象影片里的鲍曼那样，变成遥望地球的“星孩”。
　　关于小说和影片的趣事已经够多的了，看花絮的过程中我随手记下了自己感兴趣的一些关键词，今天整理出来，作为对阿瑟·克拉克和他的杰作《太空漫游》系列的小小纪念：
　　01）影片中弗洛伊德博士飞往月球时，有一个睡着了手中的笔在失重状态下漂浮的镜头，原来是在笔尾拴上细绳，把笔粘在透明玻璃上，工作人员拉动绳的另一头，带动笔在玻璃上滑动，如此拍摄而成，真是聪明的小设计。影片中象这样洋溢着智慧火花又花费不多的设计比比皆是。反观当今好莱坞影片动辙斥巨资制作特效，电脑的“进化”是否意味着人脑的“退化”？
　　02）对阿瑟·克拉克的访谈分几个阶段，其中一段在他斯里兰卡寓所的院中进行，他的身后，很明显屹立着一块黑石，只不过比电影中的黑石小一号。
　　03）阿瑟·克拉克谈到对哈儿（HAL）的最初构思，是一位走来走去的机器人。天哪，幸好库布里克没采纳这个构思！从另一个角度想，最后呈现在影片中“无所不在”的哈儿形象，对影片历久弥新的价值意义重大，否则，跟那时候就冒险拍摄土星环一样，影片现在看来会非常过时。
　　04）最大的bug，克拉克也谈到是戴卫·鲍曼冒险从分离舱硬闯进发现号那一瞬，太空的强烈辐射及体内外巨大的压力差按理说该把他的脸撕成粉碎（同样的情节在另一部科幻片《火星任务》中就处理成一场灾难），但克拉克说理论上如此，事实上并没人敢在太空环境下裸露出哪怕一寸肌肤试一试，所以他设想假如深吐一口气，尽量把体内的空气吐干净，这个过程又足够短，也许可能逃过一劫。
　　05）在构思这个故事的过程中，他和库布里克就“人工智能有无情绪”这一问题，曾进行过多次讨论。
　　06）哈儿被鲍曼一片片拆除内存，智力倒退回“孩童时代”，唱的那首《戴茜戴茜》，还真是世界上第一首由电脑演唱的歌曲，“演唱者”是IBM研制的一台电脑。
　　07）“很慢，很慢是基本”——无论对影片的制作，还是影片被世人接受的过程。
　　08）库布里克曾告诉斯皮尔伯格，他想改变电影的形式，让电影直接进入观众的潜意识。现在看来，他做到了。
　　09）整部电影由工程师设计，而不是好莱坞制作。拍摄现场象一个巨大的实验室，无数科学家模样的人在那里画草图、试验、讨论……
　　10）花絮中这样一句话特别让我感动，说影片是“庆祝太空漫游想象的赞歌。”
　　11）卢卡斯也是《2001：太空漫游》迷（他怎能不是！），他说：“七十年代是最好的年代，《2001》是所有此类影片的教父。”这个评价不可谓不高，但又那么贴切，尤其从“《星球大战》之父”口中说出来。
　　12）参与《2001：太空漫游》制作的工作人员骄傲地说，《星球大战》没厕所，但库布里克连这些细节都想到了。弗洛伊德博士出恭时认真阅读的“入厕需知”可是非常具有科学预见性的，对细节的孜孜以求、精益求精由此可见一斑。只有一点很遗憾，因为当时人类尚未登月，月球上的一切都是基于科学推断的想象，而从后来登月宇航员传回的照片看，地球的颜色实际上应该更鲜明。
最后，我愿以著名的“克拉克三定律”结束这不是纪念的纪念，很遗憾网上以讹传讹没有一个翻译得准确的，所以我不揣冒昧重译一遍，离“信、达、雅”的标准尚远，至少准确性还可以保证：
　　1、如果一位杰出的老科学家指出某件事是可能的，那几乎可以肯定他是对的；但如果他指出某件事是不可能，那非常可能他是错的。
　　2、探究可能的极限，唯一的途径是跨越这个极限，从可能到不可能中去。
　　3、任何足够先进的技术，看上去都与魔法无异。
　　1、When a distinguished but elderly scientist states that something is possible he is almost certainly right. When he states that something is impossible, he is very probably wrong.
　　2、The only way of discovering the limits of the possible is to venture a little way past them into the impossible.
　　3、Any sufficiently advanced technology is indistinguishable from magic.

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神游太空，会不会想起克拉克？ 　　
《深圳商报》刘悠扬

　　“阿瑟，所言不虚”
　　１９７０年，在阿波罗十三号成功化险为夷，返回地面以后，美国太空总署署长汤姆·派恩送了一份整个事故的纪录报告给阿瑟·克拉克。汤姆在报告上面写道：“阿瑟，所言不虚。”
克拉克通过他的文学作品所成功预言的人类未来，确实“所言不虚”。如若我们同意——评价一个科幻小说作家的标尺是，他幻想的东西有多少在未来成为现实，比如儒勒·凡尔纳的潜水艇就比威尔斯的“时间机器”来得实在——那么克拉克无疑是２０世纪最伟大的科幻小说家。
　　除了写作，他在某种程度上更像一位科学先知。早在１９４５年，他就预言人类能够依靠地球同步卫星进行全球通信，他还是第一个描绘人类星际旅行的作家。上世纪４０年代，克拉克预言人类可以在２０００年之前登陆月球，科学界嘲笑他一派胡言，可过了２０年人类就实现了这个梦想。当阿波罗号飞向月球的时候，他参与了电视解说。美国政府称克拉克“为人类登月提供了必要的智慧动力”。克拉克还设想出了宇宙空间站，可视电话，笔记本电脑和电子邮件，当然还有著名的ＨＡＬ ９０００电脑。事实上，更多人愿意说，ＨＡＬ是ＩＢＭ都往前移动一个字母。
　　有趣的是，克拉克几乎是最受科学家欢迎的科幻小说作家。美国国家宇航局对“太阳风”的科研灵感，源于他的小说《太阳帆船》。美国登月飞船指挥舱以他的书名命名，宇航员们则大多熟读他的科幻小说。如今４２０００千米高的同步卫星轨道已被国际天文学协会命名为“克拉克轨道”。
　　在１９７９年的小说《天堂喷泉》中，克拉克提出了“太空电梯”的设想。他设想从地球赤道上空的一颗地球同步轨道卫星向下伸展出一个梯子，人们可以乘电梯做观光旅游。有人问克拉克需要多少时间才能实现这一梦想，他回答说，“在人们停止嘲笑后的５０年”。让我们想象一下吉本（《罗马帝国衰亡史》作者）写的不是历史，而是未来，你就知道克拉克的科幻小说体系有多么宏大了。
“科学”与“人文”无交集？
　　克拉克与阿西莫夫、海因莱因一起，被并称为“二十世纪三大最伟大的科幻小说家”，但克拉克又是独一无二的。英国大儒斯诺在其巨著《两种文化》中说，现代社会中的两种文化——“科学”与“人文”——永远没有交集，永远无法沟通。对一般人而言似乎如此；但在克拉克笔下，所有硬邦邦的科学知识都化为绕指柔。
　　他的小说就像有着叙事内容的论文，既怀有阿西莫夫式的科学眼光，又有威尔斯式的悲天悯人之心，在科学之外为人们展示了一幅无比迷人的文字星空。读完他的作品，你会自然而然地了解什么是“低温睡眠”，什么是“弹弓效应”，什么是“拉格朗日点”。因此，《洛杉矶时报》也曾将克拉克誉为“太空时代的桂冠诗人”。
在西方，克拉克是一个多年的传奇。８０年代之后，他几乎没有新作问世，事实上，６０年代之后，他的时代就过去了。然而，克拉克对全世界科幻文学的影响力却从来没有消退。中国当代科幻文学大家刘慈欣曾说，“我的所有作品都是对《２００１：太空漫游》的拙劣模仿。”如同克拉克的未来设想让数百万人走上科学道路，在文学的一翼，也不知有多少作家因为克拉克开始创作科幻小说，甚至这些人的所有创作理念，至今仍建立于他之上。
　　在刘慈欣看来，当克拉克的《太空漫游》系列和《与拉玛相会》完成之后，科幻文学就达到了一个顶峰，之后便不断衰落，即使克拉克本人也没能再次超越。“黄金三巨头的时代已经过去了，科幻文学早已经不是那个时代的样子了，在科幻、奇幻、魔幻相互融合的今天，传统技术型科幻相对受到了冷遇，而克拉克就是那个传统的终结者。”
真正的科幻小说迷在国内，至今还是一个人数庞大然而话语边缘的群体。这与科幻小说创作的惨淡景象不无关系。缺乏科学精神的中国科幻小说还远未形成一个完整的传统，作品往往与幻想沾边，跟科学无缘；而中国的科学家们，又只愿写些科普。所以，在技术与魔法、可能与不可能、设想与狂想之间游弋的老克拉克，实在值得我们致敬。
　　怎能不提《２００１：太空漫游》
　　２００７年的尾声，上海人民出版社给国内的科幻迷送来一份大惊喜：微尘般在记忆之宇宙中游荡的“太空漫游”四部曲，终于以整齐的阵容联袂登场。
　　自１９６８至１９９７年将近３０年间，克拉克写了４本太空漫游的科幻作品：《２００１：太空漫游》（１９６８年出版）、《２０１０：太空漫游》（１９８２年出版）、《２０６１：太空漫游》（１９８７年出版）以及《３００１：太空漫游》（１９９７年出版）。如今，每本书都已成为经典之作。其间科技的发展、人类社会的变化，克拉克为我们描绘了一幅充满想像力且不乏精准的画卷。
　　其中最为辉煌的，当推《２００１：太空漫游》。这部史诗般的作品场面宏大、气势雄伟，展现出人类的过去、现在以及可能的未来，与另一位英国作家乔治·奥威尔的《１９８４》分享硬软科幻最佳作品的宝座，同时也是整个科幻史上最优秀的一部作品。
　　这部作品首先是以电影形式展现给观众的，由著名导演斯坦利·库布里克执导。剧本根据克拉克的短篇科幻《了望哨》和中长篇科幻《童年的终结》改编，两人自１９６４年开始合作，１９６８年影片杀青。该片一经公映，就使科幻电影在人们心目中的地位从“谁也看不起”一下提升到“谁也看不懂”，其中某些绚丽多彩的镜头成为电影史上的经典镜头。
　　从诞生之日起，《２００１：太空漫游》便成为科幻电影的巅峰之作。倘若把１９６８年阿波罗八号绕月航行算作人类历史众多分水岭中极重要的一条，那么开拍于１９６５年的这部电影，便永远地留在分水岭的另一头了。直到１９６９年７月２０日，阿姆斯特朗作为全人类的代表首次踏上月球的土地，地球这位忠实伴侣的庐山真面目才被揭开。奇妙的是，影片中涉及太空的所有场景，包括太空站、月球地貌、从月球及宇宙飞船上看地球等，哪怕以今天的眼光看也毫不过时，而那仅仅是克拉克和库布里克想象的再现。可想而知，影片上映之后引起了当时人们怎样的感官震撼，据说许多人涌入影院，就为体验影像带来类似吸毒一般的迷醉。
　　卢卡斯也是《２００１：太空漫游》迷，他曾说：“七十年代是最好的年代，《２００１：太空漫游》是所有此类影片的教父。”这个评价不可谓不高，尤其从“《星球大战》之父”口中说出。
　　“钱学森”与中国元素
　　在《２０１０：太空漫游》中，克拉克将一艘停在木卫二欧罗巴的中国宇宙飞船命名为“钱学森”。事实上，在各本书的序言和后记中，克拉克都不厌其烦屡次提到“钱学森”这个名字，并对这位美中火箭计划的创始人之一表现出强烈敬意。
　　克拉克完成《３００１》后不久，即获颁国际宇航学会的最高荣誉冯·卡门奖，并于１９９６年１０月８日在北京受奖。而这位冯·卡门，正是当年钱学森的老师兼同事。克拉克说，这是一个他无法拒绝的邀约。遗憾的是，当他准备前往探访时，得知钱学森因生病而留院观察，医生不许访客探病。好在，透过钱学森的私人助理王寿云少将，签名本《２０１０》和《２０６１》终于交到钱学森手中。
　　和中国的这段缘份，让终于读到“太空漫游”系列完整版的中国人，在老克拉克离去的日子，有了更多温暖的念想。现在看来，克拉克的畅想明显超前，２００１年早已过去，人类别说在月球上没建立永久基地，自从阿波罗计划遭遇重大挫折，连基本的探测都停滞多年。可这丝毫不影响人们在他的感召下，一次又一次满怀敬畏和梦想，仰望夜空，正如克拉克为自己写下的墓志铭“他从未成熟，但一刻也没有停止成长”，对空间的探索意味着人类智慧的不断进化。